Брунеллески Филиппо
Жертвоприношение Авраама. 1401-1402

Бронза, позолота
Национальный музей. Флоренция, Италия
Слепок
II.2.в.117
Итальянская скульптура XV века

В первой половине XV века, на начальном этапе истории итальянской скульптуры эпохи Возрождения, главную роль играл декоративный рельеф. Ренессансный скульптурный рельеф использовался в украшении соборов: порталов (входных дверей), интерьеров (проповеднических кафедр или купелей), а также на фасадах гражданских зданий – госпиталей, приютов и даже частных дворцов.

В 1401 году во Флоренции был объявлен конкурс на создание рельефов для бронзовых дверей флорентийского Баптистерия Сан Джованни. Среди семи его участников были: Филиппо Брунеллески – впоследствии великий флорентийский архитектор, его соотечественник скульптор Лоренцо Гиберти и великий сиенский скульптор Якопо делла Кверча. Всем участниками конкурса было предложено отлить бронзовый рельеф на тему «Жертвоприношение Авраама». Размеры, декоративное обрамление в виде готического четырехлистника – квадрифолия и даже количество фигур были заранее заданы условиями конкурса. В экспозиции зала представлены слепки с двух дошедших до наших дней конкурсных рельефов, признанных лучшими. Их исполнили Брунеллески и Гиберти.

Праотец Авраам, послушный божественной воле, должен принести в жертву своего первенца Исаака. Только чудесное явление ангела в последний момент предотвращает гибель мальчика. Брунеллески трактует сюжет со всей буквальностью и подчеркнутым драматизмом. По жестким условиям конкурса композиция должна была включать кроме главных героев сцены изображение двух слуг, мула и ягненка, элементы пейзажа и, наконец, должна была быть четко вписана в сложное декоративное пространство квадрифолия. В фигуре слуги нижнего ряда композиции Брунеллески легко узнается мотив движения знаменитой греческой статуи «Мальчик, вынимающий занозу» (Слепок в зале № 16)

Впоследствии двери выполнил Гиберти. Его рельеф, отлитый по одной форме, технически превосходит рельеф Бруннелески, составленный из отдельных, прикрепленных к фону фигур. Позы и движения у Гиберти лишены драматизма, скорее исполнены позднеготической грации и внешней эффектности.

  • Подлинник

    Бронза, позолота
    Национальный музей. Флоренция, Италия
  • Слепок

  • II.2.в.117
Показать еще