Паоло Пагани
Бедный Лазарь. Конец XVII – первое деcятилетие XVIII века

Холст саржевого плетения, дублирован. Сохранность живописи хорошая; по всей поверхности крупносетчатый кракелюр.

На обороте холста старая бумажная наклейка с номером LIX и небольшая сургучная печать, в квадратном оттиске которой можно различить лишь изображение короны.

На подрамнике бумажная наклейка с номером и надписью: 65 fay Splendy (и неразборчивая подпись).

Евангельская притча (Лк. 16:19-31), повествующая о загробной участи праведников и грешников. Нищий по имени Лазарь питался крошками, падающими со стола богача, лежал у ворот его дома и псы лизали струпья его. После смерти Лазарь был отнесен ангелами «на лоно Авраамово», богач же, проводивший все дни в пиршествах, был низвергнут в ад и обречен на вечные муки.

Как это характерно для итальянской живописи XVII века, Лазарь изображен лежащим у дверей дома богача, возле него нищенская сума и клакер (трещотка) прокаженного, собаки лижут его язвы (Pigler 1974, I, S. 375f.).

Картина из московского собрания в прошлом считалась работой Риберы; в ГМИИ поступила под именем Джамбаттисты Ланджетти и значилась поначалу как Сидящая фигура неизвестного. Авторство Пагани определил Виппер (устно, предположительно в конце 1950-х).

Творчество Паоло Пагани, начало изучению которого было положено Фоссом (Voss 1929), до сих пор остается недостаточно глубоко исследованным. Исключительно высокие художественные достоинства московской картины обеспечили ей заметное место в ряду произведений этого выдающегося мастера, чье творчество представляет уникальный сплав ломбардской, эмилианской и венецианской художественных традиций.

Изображенная di sottinsu (вид снизу) фигура Лазаря, вылепленная мощной светотенью, и общий серовато-коричневый колорит - характерны для работ Паоло Пагани и встречаются в таких его композициях, как Кающаяся Магдалина из Дрезденской картинной галереи, Сошествие во ад из Городского музея в Комо, Жертвоприношение Авраама из Палаццо Сальвионе в Венеции и Отцелюбие римлянки из частного собрания в Генуе (Pallucchini 1981, fig. 1231-1234).

Несмотря на серьезные трудности при датировке работ Пагани принято считать, что Бедный Лазарь, вместе с дрезденской Магдалиной, относится к группе сравнительно ранних произведений художника. Фоссалуцца (Pagani 1998) предположил, что московское полотно является парным к Святому Иерониму из собрания герцогов Лихтенштейн в Вадуце (х., м. 117,6 х 149,3). Однако такое предположение не представляется убедительным, равно как и желание видеть картину из ГМИИ среди работ раннего периода. Против этого говорит исключительная зрелость нашей композиции, в которой Пагани обнаруживает глубокое освоение традиций разных школ.

Выставки: 1961 Москва. Кат., с. 48.

Литература
Информация о реставрации
Полное описание смотрите в электронном каталоге "Итальянская живопись VIII-XX веков".