Версии сайта
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки

Джованни Баттиста Тьеполо
Смерть Дидоны. Между 1757 и 1760

Холст, масло
40×63 см
1803 приобр. архитектором Джанантонио Сельвой у наследников антиквара Джанмарии Сассо, предположительно была отправлена Кваренги, от которого между 1802-1808 могла перейти в собрание Н.Б. Юсупова; в усадьбе Архангельское под Москвой, в 1831 отправлена в московский дом Юсуповых, в 1837 перевезена в Петербург (Юсуповский дворец на Мойке); 1919-1924 Дворец-музей Юсуповых (Петроград), с 1925 в Эрмитаже
Ж-1605
Итальянское искусство XVII – XVIII веков Посмотреть на панораме зала

Сюжет: Вергилий. Энеида, IV, 642-705. Эней, сын царя Анхиза и Афродиты, один из защитников Трои. Оставив горящую Трою, в своих странствиях он попал в Карфаген к царице Дидоне, которая полюбила его. Однако, повинуясь приказу Зевса, Эней должен был удалиться. Охваченная отчаянием Дидона покончила с собой. В трактовке сюжета автор картины из собрания ГМИИ следовал традиции, сложившейся в итальянской живописи: Дидона изображалась в момент самосожжения (Pigler 1974, П, 283f, 285, 289, 314f.).

По вопросу авторства картины и в прошлом, и в наши дни не существует единого мнения. В начале XIX века, в момент приобретения полотна архитектором Джаннантонио Сельвой у наследников антиквара Джанмарии Сассо, оно значилось как Смерть Дидоны кисти Тьеполо (Artemieva 1999, р. 142, n. 10, 11). В собрании князей Юсуповых картина либо упоминалась как работа Тьеполо (Опись 1815) без уточнения имени, либо приписывалась Джандоменико (Musee Yousoupoff 1839; Кат. Юсуповской галереи 1920). Сюжет картины в прошлом иногда определялся как Смерть Семелы. В ГМИИ поступила под именем Джамбаттисты Тьеполо, и это определение сохранялось впоследствии во всей отечественной литературе. Иначе обстояло дело в зарубежной литературе. Сомнение в такой атрибуции выражал Морасси (Morassi 1962), который предположительно датировал ее периодом между 1750-1760 годами; Паллуккини (Pallucchini 1968) поместил картину в раздел произведений, определявшихся по-разному, а Нокс (Knox 1977), хотя и приписал картину Джамбаттисте Тьеполо, допускал авторство его сына, указывая на стилистическую связь с его Троянскими сценами. В своей монографии Джемин и Педрокко (Gemin, Pedrocco 1995) высказались в пользу авторства Тьеполо-сына.

Показать еще
Литература
Информация о реставрации
Полное описание смотрите в электронном каталоге "Итальянская живопись VIII-XX веков".
  • Холст, масло
    40×63 см
  • В ГМИИ с 1928
    1803 приобр. архитектором Джанантонио Сельвой у наследников антиквара Джанмарии Сассо, предположительно была отправлена Кваренги, от которого между 1802-1808 могла перейти в собрание Н.Б. Юсупова; в усадьбе Архангельское под Москвой, в 1831 отправлена в московский дом Юсуповых, в 1837 перевезена в Петербург (Юсуповский дворец на Мойке); 1919-1924 Дворец-музей Юсуповых (Петроград), с 1925 в Эрмитаже
  • Ж-1605
Показать еще
Посмотреть на панораме зала

Джованни Баттиста Тьеполо

1696–1770