Пизанский мастер третьей четверти XIII века (?)
Мадонна с младенцем на троне. 1270-е года

Дерево, паволока, темпера, позолота
173×84 см
В XIX веке принадлежала князьям Галицким, затем - князьям Осовецким, в 1907 приобретена княгиней М.К. Тенишевой для церкви в Талашкине, в 1908 передана в Историко-этнографический музей Смоленска (тогда - Губмузей)
Ж-240
Византийское искусство. Искусство Италии XIII-XVI веков Посмотреть на панораме зала

Основа - доска грецкого ореха, составленная в щит из двух частей; волокна древесины направлены вертикально. Доска утоньшена и обрезана со всех сторон (первоначально икона могла иметь поля). С оборота - три горизонтальные накладные шпонки (поздние). Нимб вокруг головы Мадонны обозначен рельефом; позолота на ассистах одежд, а также на изображении трона и крыльев ангелов. В разных местах незначительные утраты красочного слоя, восполненные реставрационной ретушью. Слой потемневшего загрязненного лака.

Икона представляет церковный алтарный образ. Дева Мария, восседающая на троне, или Regina Coeli (Царица Небесная), уже в XIII веке становится одним из наиболее распространенных типов изображения в живописи Центральной Италии. Фигура Мадонны в них представлена фронтально; тип изображения, Одигитрия, как и сама его иконография, восходят к византийской традиции. Тип сидящей на троне Одигитрии получил широкое распространение в итальянской живописи дученто (Sandberg-Vavalà 1934; Lasareff 1938, p. 46-65). Трон Мадонны уподоблен архитектурному сооружению и символизирует Церковь. Полуфигурные изображения ангелов характерны для живописи Сиены и Пизы, в отличие от Флоренции, где ангелы, как правило, изображались в рост.

Считалась работой византийского мастера начала XIII века, затем - сиенской школы того же времени. В ГМИИ поступила как работа пизанской школы середины XIII века. В статье Хозерова (1924) икона названа «памятником раннего Возрождения», созданным в Тоскане, Пизе или Сиене в первой половине XIII века. Лазарев (Lasareff 1936; Лазарев 1947; Lasarev 1967) определил как произведение пизанского мастера, исполненное около 1280 года. Назвав икону одним из наиболее византинизирующих памятников, созданных на итальянской почве, ученый настаивал на том, что она является «la più vicina imitazione dell'originale bizantino» (наиболее точной имитацией византийского оригинала). Гаррисон (Garrison 1949) сдвинул датировку Лазарева к 1280-1290-м годам. Хагер (Hager 1962) относил к пизанской школе, а в датировке был солидарен с Гаррисоном: 1280-1290-е; Хагер также указывал, что данная композиционная схема восходит к образцам, созданным во Флоренции в IX веке. В своей более поздней публикации Гаррисон (Garrison 1984) сближал московскую композицию с образом из Художественного музея Фогг в Кембридже (Масс).

В московской иконе Раггьянти (Ragghianti [1955]), а вслед за ним Карли (Carli 1958а) указали на редкую форму трона в виде лиры с накинутым на него покрывалом; такая форма встречается, в частности, в двух известных иконах Коппо ди Марковальдо, в так называемой Мадонне дель Бордоне 1261 года из церкви деи Серви в Сиене и в Одигитрии из церкви в Орвьето. По мнению Карли, этот мотив появился в XI веке во фресках каппадокийских церквей. Ученый также указывал, что изображенный рельефом нимб встречается в работах флорентийца Коппо ди Марковальдо. Карли полагал, что творчество анонимного автора московской иконы развивалось параллельно творчеству Мастера Святого Мартина (Maestro di San Martino), одного из видных представителей итальянской живописи XIII века. Высоко оценивая художественный уровень памятника, Карли подчеркивал его связь со «столичной» византийской традицией («puro, aristocratico bizantinismo metropolitano»).

Тартуфери (Tartuferi 1990) стилистически сближает икону из ГМИИ с dossale из Музея в Пизе, который происходит из церкви Сан Сильвестро (Garrison 1949, № 433), и с Мадонной из Банъяно (Tartuferi 1990, fig. 118). На наш взгляд, икона из ГМИИ и Мадонна из Банъяно принадлежат разным мастерам. Бошкович (Boskovits 1993) относит работу из ГМИИ к венецианской школе и датирует 1270-ми годами. Данную гипотезу трудно обосновать в силу того, что изучение венецианской живописи дученто находится еще в начальной стадии.

Выставки: 1964 Ленинград. Кат., с. 32-33 (образец maniera bizantina), 1975 Москва-Ленинград. Кат. 1977, III, № 889 ил. (Тосканский мастер, первая половина XIII в.).

Литература
Полное описание смотрите в электронном каталоге "Итальянская живопись VIII-XX веков".
  • Дерево, паволока, темпера, позолота
    173×84 см
  • В ГМИИ с 1925
    В XIX веке принадлежала князьям Галицким, затем - князьям Осовецким, в 1907 приобретена княгиней М.К. Тенишевой для церкви в Талашкине, в 1908 передана в Историко-этнографический музей Смоленска (тогда - Губмузей)
  • Ж-240
Показать еще
Посмотреть на панораме зала