В центре на троне - Мадонна с сидящим на ее коленях Младенцем, по сторонам - Святая Екатерина с короной на голове и пальмовой ветвью и Иоанн Предтеча, жестом и направлением взгляда указывающий на Христа.
Согласно надписи на обороте, относящейся ко времени аукционной продажи, видимо, ко второй половине XIX века, считалась работой Джентиле да Фабриано, затем, в картотеке собрания Щукина, составленной Виппером и Блохом в 1919-1920 годах, была названа произведением сиенского мастера XIII века. В ГМИИ поступила с атрибуцией Липпо Ванни, предложенной Лазаревым (устно), который позднее повторил ее в своей монографии (Лазарев 1959). Дзери в прошлом (устно, 1968) приписывал неизвестному художнику, находившемуся под влиянием мастера, которому Бернсон (Berenson 1917; 1918) присвоил имя «Уголино Лоренцетти». Диуолд (De Wald 1923; см. также: Peter 1931) называл его Мастером из Овиля, а Мисс (Meiss 1936) отождествлял с Бартоломео Булгарини. Дзери (Zeri 1987) сближал диптих с ранней манерой Липпо Ванни, повторив, таким образом, определение Лазарева. Настоящая атрибуция принадлежит автору каталога.
Содержащееся в надписи на обороте указание на то, что наша композиция была якобы частью триптиха, не соответствует действительности. Она являлась частью диптиха, и, как удалось установить Дзери, правая створка с изображением Распятия находится в Музее Тессе, Ле Манc, где она была опубликована с атрибуцией «манера Лоренцо Монако» (Le Feuvre 1932, p. 55, № 285).
Есть все основания считать автором публикуемой работы Бартоломео Булгарини, чей свод произведений постепенно приобретает все более ясные очертания. В него включают центральную композицию триптиха с изображением Мадонны с Младенцем из Музея Собора в Фолиньо, Сиена (Berenson 1968, I, р. 435, II, pl. 65), триптих, находившийся ранее в собрании Исторического общества в Нью-Йорке, а с 1970 - частной коллекции во Флоренции (Offner 1919, р. 193, fig. 3), Святую Екатерину из Национальной галереи в Вашингтоне (инв. 521; Shapley 1979, p. 270f, pl. 186), фрагменты с изображением ангелов в Филадельфийском художественном музее, собр. Джонсон; (Sweeny 1966, р. 18, № 92) и в Музее Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне (Hendy 1974, р. 51), а также одну из панелей пределлы триптиха, исполненного около 1351 года для сиенского Собора (Лувр, Париж, инв. 312; Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне, инв. 2135; Beatson, Müller, Steinhoff 1986, p. 621, fig. 9, 10). Все эти произведения в той или иной мере могут рассматриваться как аналогии для публикуемой работы. В качестве одной из наиболее близких следует указать на композицию Мадонна с Младенцем на троне со святой мученицей, Иоанном Крестителем и четырьмя ангелами из собрания Тиссена-Борнемисы (д., т.; 48 х 26; инв. 1981.35; Boskovits 1990, р. 34-37, № 4, ill.), которая первоначально была центральной частью триптиха. Тип Мадонны, фигуры Младенца и Иоанна Крестителя, а также рисунок гравировки орнаментальных мотивов почти точно повторены в публикуемой здесь композиции и могут служить веским основанием в пользу ее принадлежности тому же мастеру или его мастерской. В перечень аналогий можно включить и находившуюся ранее в Соборе Гроссето Мадонну с Младенцем (Музео Диочезано, Гроссето), происходящую из Оспедале ди Санта Мария делла Скала в Сиене Ассунту (Национальная пинакотека, Сиена, инв. 61; Torriti 1977, р. 138-139), Распятие со Святым, Франциском из собрания Бернсона в Сеттиньяно (Уголино Лоренцетти; Russoli 1962, р. XVI ill.).
Согласно Вазари, Бартоломео Булгарини учился у Пьетро Лоренцетти и работал в Сиене между 1337 и 1353 годами, являясь одним из ведущих мастеров местной школы живописи. Его творчество служит примером того, как сиенские художники середины XIV века все больше отходят от решения монументальных задач, определявших искусство их великих предшественников. Мадонна с Младенцем и святыми из собрания ГМИИ, несколько пострадавшая, но не утратившая своего высокого художественного качества, органично вписывается в свод произведений Бартоломео Булгарини.
Дзери (Zeri 1987) датировал работу около 1345 года; примерно тем же временем (около 1340-1345) Бошкович датировал и приведенную выше в качестве аналогии композицию из собрания Тиссена-Борнемисы.
Створка с изображением Распятия происходит из знаменитой коллекции Джильи Кампаны, банкира римской ссудной казны. Коллекция была распродана в середине девятнадцатого века и большая ее часть попала в Лувр. Не исключено, что в коллекции Кампаны диптих еще не был разрознен, и таким образом створка из ГМИИ также могла принадлежать этому знаменитому собранию. Надпись на обороте доски мало что проясняет, поскольку в XIX веке французский язык был в обиходе и на аукционах, проходивших в Италии. Идентичная по характеру наклейка со сходными номерами имеется также на обороте другой работы, приписываемой Андреа Ванни (кат. № 3) и находившейся в собрании Д.И.Щукина. Это свидетельствует о том, что обе работы в прошлом фигурировали на одном аукционе (возможно, во второй половине XIX века).
