Известно несколько копий, исполненных с оригинала Чезаре да Сесто, которые Карминати, автор монографии о художнике (Carminati 1994), приводит как работы XVI века. Они находятся в собрании Фьюмичелли в Болонье, в частном собрании в Милане, в Пинакотеке Маласпина в Павии (инв. 502), в собрании Алессандро Лиска в Вероне; еще одна в 1920-х годах принадлежала собранию Тюлин. Работа, публикуемая Карминати как находящаяся в собрании Фьюмичелли и точно совпадающая по размеру с нашей картиной, экспонировалась в 1992 году в Болонье в антикварной галерее «Иль Саджитарио» (Galleria antica «Il Sagitario», Bologna. Dipinti antichi. Catalogo della mostra. Bologna, 1992) с атрибуцией Мартино Пьяцца да Лоди, принадлежавшей Паллуккини.
В собрании герцогов Лейхтенбергских картина считалась произведением Бернардино Луини. В рецензии на каталог галереи герцогов Лейхтенбергских авторство Луини отрицается, но признается работой «очень хорошего мастера миланской школы» (Лейхтенбергская картинная галерея 1884). Лазарев (устно) приписал Чезаре да Сесто, и с этой атрибуцией она поступила в музей.
Карминати ошибочно полагает, что картина из Художественной галереи Саутгемптона входила в прошлом в собрание герцогов Лейхтенбергских. Подобное предположение лишено оснований, поскольку из этой знаменитой коллекции происходит именно картина из ГМИИ.
Вариант композиции с полуфигурным изображением Святого Иеронима в профиль на темном фоне хранится в Пинакотеке Брера в Милане (инв. 754; Marani 1987, р. 130-131, tav. XIX).
В собрании венской Альбертины находится подготовительный рисунок Чезаре да Сесто для головы святого (инв. 17608; Carmitati 1994, р. 303-304, № D86), связанный с картиной из Саутгемптона.
Картина гравирована в издании Пассавана (Passavant 1851) под именем Луини.
Основа - доска липы, предположительно составленная в щит из трех досок, паркетирована; волокна древесины направлены вертикально. Живопись под слоем потемневшего загрязненного лака.
