В ГМИИ из ГЭ – в 1927. Ранее – в собр. кн. Юсуповых в Петербурге
Картина является парной к «БИТВЕ НА МОСТУ» (инв. 1283). В «Похищении Европы» в качестве сюжета использован античный миф, в котором рассказывается о похищении дочери финикийского царя Европы влюбившимся в нее Зевсом, который явился к ней в образе быка и, переплыв море, перенес ее на остров Крит.
Перед нами прекрасный лазурный залив, берег которого окаймлен холмами спокойных очертаний и огромными деревьями с легкими прозрачными кронами. Продуманно компонуя пейзаж, Лоррен создает впечатление простора. Ландшафт залит ярким солнечным светом, только в центре залива на море легла легкая тень от облака. Все полно блаженного покоя. Тонко воссозданное освещение - одна из главных примет живописного стиля Лоррена – вносит в пейзаж особый лиризм. В нем все дышит гармонией и счастливым покоем. Сюжетные мотивы, которые Лоррен часто поручал выполнять другим мастерам, не имеют в его пейзажах столь важного значения, как у Пуссена. Это скорее дань установкам Академии художеств, которая считала пейзаж низшим жанром по сравнению с исторической картиной. Фигурный стаффаж кристаллизует настроение, царящее в природе. В отличие от Пуссена Лоррен воспринимает античность в идиллическом ключе, как «золотой век» человеческой истории. У Лоррена пейзаж сложился в законченную систему и превратился в самостоятельный жанр. Вдохновляясь мотивами реальной итальянской природы, Лоррен в своих произведениях преобразует их в идеальный образ, соответствующий нормам классицизма. В своем творчестве он прежде всего лирик. Не обладая пуссеновской глубиной мысли и широтой охвата явлений действительности, лорреновские пейзажи более непосредственно выражают живое чувство, передают оттенок личного переживания. Он любил изображать безграничные дали моря, морские гавани, бухты, широкие горизонты, переливы света в часы восхода или заката, предрассветный туман, сгущающиеся сумерки. «Похищение Европы» и парная к ней «Битва на мосту» являются характерными произведениями художника.
