Ханс фон Аахен
Сражение при Сисеке (Увенчание Штирии лавровым венком). около 1603 г.

Бумага, перо, тушь
222 × 228 мм
От Всеволожского С.В.
Р-7456

В центре две аллегорические женские фигуры, слева на заднем плане - сражение, справа - вид крепости, вверху - орел, на первом плане по бокам две сидящие мужские фигуры, изображенные:справа - со спины, слева - с боку.
Ранее считалась работой неизвестного итальянского художника.
Московский рисунок относится к числу подготовительных эскизов для живописной композиции (Вена, Музей истории искусств), которая входила в цикл "Аллегории турецких войн", созданный Гансом фон Аахеном для императора Рудольфа II.
Цикл включал десять картин. Они воссоздавали в аллегорической форме хронику тринадцатилетней войны с турками (1593-1606+). В рисунке запечатлено одно из первых сражений войны - битва при Сисеке 22 июня 1593 года. В Дюссельдорфе находится более ранний вариант эскиза, а в Дрездене - графическая копия с живописного оригинала, созданная в мастерской художника по заказу саксонского курфюста Христиана II. Сохранившийся на ней текст позволяет прочесть авторскую надпись на обороте московского рисунка: "Hic militavit Dominus Apud Sisegg vicit" (Тогда военный поход государь при Сисеке выиграл).
Э. Фучикова (Прага) в датировке живописного цикла опирается на два важных свидетельства: первое - это дата последней в тринадцатилетней войне битвы при Кронштадте (17 июня 1603), которой посвящена последняя композиция цикла (см. Kaufmann 1982, N 1-58-1-56), и второе - счет Г. фон Аахена саксонскому курфюсту от 30 сентября 1604 года, который она рассматривает как дату передачи последней реплики цикла в Дрезден (см. Каталог Эссен, Вена, с. 331).
Из сказанного следует, что Г. фон Ааахен мог получить заказ на изготовление цикла не ранее июня 1603 года, а к 30 сентября 1604 года была готова не только вся живописная серия, но и копии для дрезденского двора. Поэтому московский рисунок может быть датирован примерно 1603 годом.
Каждую сцену цикла Г. фон Аахен корректировал в соответствии с пожеланиями заказчика - Рудольфа II. Отсюда варианты эскизов с изменениями в композициях и деталях, а также правки и наклейки новой бумаги на уже законченных эскизах, как и в московском рисунке.

Показать еще