Атрибуция этого блистательного рисунка, считавшегося ранее работой Никола Грасси, принадлежит Антонио Морасси, который отнес его хронологически к зрелой фазе творчества мастера (1740–1750). Судя по обрамлению, рисунок мог служить эскизом для алтарной композиции. Его стилистические особенности — сочетание насыщенных коричневых пятен с прозрачными заливками и белой поверхностью бумаги, длинных и плавных форм с рваным, клубящимся штрихом — рождают ощущение ослепительного света и неизмеримой пространственной глубины. В иконографии листа повторены мотивы, характерные для репертуара старшего из братьев Гварди: рокайльная ваза на постаменте, фигура святой Терезы, близкая к рисунку Мадонна со святыми из собрания Морасси в Милане, а также классическая колоннада на заднем плане справа. Последний мотив художник заимствовал у Джованни Баттисты Тьеполо — из его алтаря 1732 года для венецианской церкви Делла Фава. Общую композицию этого алтаря Джан Антонио скопировал в рисунке сангиной, находившемся до 1981 года в собрании Дональда Тэпли в Нью-Йорке.
