В Мемориальной квартире Святослава Рихтера 18 сентября в 19:00 в рамках сезона «Учитель и ученик» солисты ансамбля «Студия новой музыки» представят программу «Безмолвие души. Школа Оливье Мессиана».

Когда мы говорим о чьей-то школе, мы чаще всего говорим о некоем едином стиле, связывающем мастера и его учеников. При этом стиль автора — основоположника школы — является здесь определяющим. Таков традиционный взгляд. Однако ХХ век во многом ломает эту традиционную парадигму. И начать говорить об этом сломе следует, на наш взгляд, с Мессиана. Его педагогическая деятельность, продолжавшаяся без малого полвека, оказала колоссальное влияние на европейскую музыку.
Мессиан подробно разработал технику своего музыкального языка и зафиксировал ее в публикациях, но следовать столь узнаваемой и оригинальной системе во второй половине ХХ века, когда ценится в первую очередь индивидуальный стиль, было бы безумием. И Мессиан находил ключи к раскрытию этой индивидуальности. Он анализировал со своими студентами музыку прошлого — от произведений Палестрины до оперы Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда», и через постижение корневых закономерностей музыкальной композиции прокладывал ученику путь к собственным открытиям. За время, проходившее за окнами его консерваторского класса, сменяли друг друга эпохи — события в Алжире, полет в космос, студенческий бунт 1968-го... А он все учил своих студентов искать прекрасное в григорианском хорале, музыке Моцарта, Дебюсси, Шопена...
Поэтому ученики Мессиана разных лет обладали совершенно различными, часто противоречащими один другому стилями композиции. Среди них, например, молодые сериалисты Пьер Булез и Карлхайнц Штокхаузен — и тут же протестующий против схоластики сериализма Тристан Мюрай, один из основоположников спектральной школы. В классе Мессиана занимались студенты из разных стран, вплоть до Польши и Венгрии. Среди них, в частности, был и Дьёрдь Куртаг, старейший из ныне живущих композиторов-шестидесятников. Фактически концерт из произведений учеников Мессиана — это энциклопедия стилей второй половины ХХ века, на переплете которой выведена монограмма «О.М.».