В завершение сезона «Учитель и ученик» в Мемориальной квартире Святослава Рихтера 25 декабря в 19:00 состоится концерт «В орбите Прокофьева».
Сергей Сергеевич Прокофьев (1891–1953), как и другие выдающиеся личности, обладал невероятной способностью притягивать к себе людей, притягивать надолго, иногда на всю жизнь. Николай Яковлевич Мясковский (1881–1950) и Франсис Пуленк (1899–1963) принадлежат к тем, кто один раз и навсегда оказался заворожен могучей личностью композитора Прокофьева.
Переписка Николая Мясковского с Сергеем Прокофьевым длилась 40 лет, вплоть до смерти Мясковского. Познакомились два композитора в петербургской консерватории в 1906 году — Прокофьеву 15, Мясковскому на десять лет больше. И сразу же общение перешло в напряженный творческий диалог, который не смогли прервать ни трагические события ХХ века, ни расстояния.
Юного Франсиса Пуленка Сергей Прокофьев встретил у Сергея Дягилева в Париже, в 1921 году, во время постановки балета «Шут». Его отношение к французскому вундеркинду менялось очень небыстро: от полного неприятия («Дилетант!») через признание его выдающихся исполнительских способностей («для композитора даже здорово: лучше Стравинского, Дукельского, Мийо») до близкого дружеского общения («У Пуленка приятный дом с видом на зеленый и уютный туренский пейзаж. Под домом подвалы со складами вина»). Сам Франсис Пуленк считал, что Прокофьева с ним примирил бридж: оба композитора были страстными игроками, и постепенно Пуленк, наряду с шахматистом Александром Алехиным, скрипачом Жаком Тибо и Фёдором Шаляпиным, стал постоянным участником еженедельных турниров на парижской квартире Прокофьева.
Святослав Рихтер познакомился с Сергеем Прокофьевым в 1940 году, но уже к тому времени был влюблен в музыку композитора, близкую ему своим парадоксальным, эксцентрическим языком. Творческая дружба продолжалась вплоть до смерти Прокофьева в 1953 году, а кульминацией этой дружбы стала Девятая соната для фортепиано, которую Прокофьев сочинил для Рихтера. «А у меня что-то интересное есть для вас, — сказал Прокофьев и показал мне наброски Девятой сонаты. — Это будет ваша соната... Только не думайте, это будет не на эффект... Не для того, чтобы поражать Большой зал».
И вся программа концерта составлена «не на эффект», она, скорее, раскрывает внутренний — напряженный, непростой — мир композитора. Похоже, что за своей колкостью, высокомерием, язвительностью Прокофьев прятал свою чистоту, искренность и уязвимость: и помимо его собственных сочинений, которые прозвучат на концерте — «светлая, простая, даже интимная» Девятая соната, ранние фортепианные произведения (Четыре этюда, оп. 2; «Легенда», оп. 12, № 6), где Прокофьев уже или еще не прячется за броней иронии. Дарья Хрисанова (сопрано), Аглая Голубева (гобой) и Михаил Турпанов (фортепиано) исполнят также вокальный цикл Николая Мясковского на стихи второй жены композитора Миры Мендельсон, в 1947 году впервые исполненный Ниной Дорлиак и Святославом Рихтером, и сонату для гобоя и фортепиано «Памяти Сергея Прокофьева» Франсиса Пуленка.
Художественный руководитель ансамбля Im Spiegel — Мария Магиева.
