Систематизация коллекции ведется по трем основным принципам: материалам, хронологии и национальным школам.

В составе фонда представлены все основные скульптурные материалы: терракота, гипс, фарфор, бронза, чугун, дерево, камень. Самую обширную группу (более 400 памятников или две трети коллекции) составляет бронза. Вторая по величине группа – деревянная скульптура (более 100 памятников), где представлены произведения, начиная с XII века. В еще меньшую группу объединяются камень, терракота, гипс и бисквит (неглазурованный фарфор).

Свои идеи скульптор сначала воплощает в глине и гипсе. Как правило, эти авторские экземпляры не сохраняются. Окончательный, выверенный вариант мастер создает, как правило, в гипсе или терракоте, представляя их на суд заказчика. Такие эскизы, боцетто – также редки. Именно они являются моделями для воспроизведения, подобно тому как рисунок становится основой для перевода его на доску для гравирования и дальнейшего тиражирования. Среди терракот нужно различать авторские модели и воспроизведения (редукции) и в этом случае штамповки оригинальной модели. Эти нюансы – отпечаток живого прикосновения мастера или механического оттиска – нужно учитывать в изучении терракот Клодиона, Карпо или Каррьер-Беллеза, представленных в собрании ГМИИ.

C бронзой сам скульптор, как правило, не работает. Это наиболее удобный и долговечный материал для репродуцирования модели. В собрании музея находятся отливки, выполненные в мастерской и при участии самого скульптора, как «Бюст Вольтера» А. Гудона, и сделанные по его моделям позднее, как «Портрет Мольера» А. Гудона. В таком случае важным является точность воспроизведения авторской модели, а также количество экземпляров, полученных с одной формы: как и в случае с печатанием гравюр малое число оттисков гарантирует сохранность формы и качество репродукций. Совершенствование технологии бронзового литья в XIX веке позволило тиражировать модели скульпторов в большом количестве и разном масштабе и воспроизводить известные памятники древности, как отлив статуи «Софокла»- восходящей к произведению IV века до н.э., который создал А. Калла. Современные бронзовые отливки по нормам международного права имеют маркировку, указывающую на количество экземпляров и порядковый номер данного отлива.

Мрамор – это также превосходный материал для воплощения авторских замыслов. В нем модели повторяются порой не только многократно, но и в разных масштабах. Как и в случае с бронзой, здесь важно не только определение местонахождения и авторства модели, но и уточнение ее размеров. Так, «Амуры, борющиеся за сердце» - мраморная композиция по модели французской работы последней трети XVIII в. Она известна во многих мраморных и бронзовых экземплярах большего и меньшего размера, а также в терракоте. Остается открытым вопрос о времени создания копий с этой популярной модели. Эти вопросы актуальны как для памятников эпохи Возрождения, так и позднейших.

В изучении деревянной скульптуры нужно учитывать ее место в многосоставной алтарной композиции.

Среди национальных школ следует выделить итальянскую, французскую, немецкую, испанскую.

Сложилось так, что именно итальянские скульптуры стали первыми дарами музею. Самые ранние из них относятся к эпохе Возрождения. В инвентарях значатся работы мастерской Я. делла Кверча, Б. да Майано, А. Бусти, А. делла Роббиа, Дж. Рустичи и др. В составе фонда копии с работ Росселино, А. делла Роббиа, Дж. Болоньи. Нельзя сказать, что эта коллекция мрамора, терракоты и майолики репрезентативна. Однако в ней есть, бесспорно, качественные вещи. Это «Сцена битвы» Рустичи¹, «Поклонение младенцу Христу» Андреа делла Роббиа, рельеф Бамбайи. Более многочисленна группа итальянской бронзы, в основном XVI–XVII вв. Она насчитывает около сорока предметов. Почти половина из них – из коллекции Д.И. Щукина. Среди ренессансных памятников повторения античных статуй, плакетки, самостоятельные композиции. В группе бронз есть отливки XIX в., а именно повторения работ Дж. Болоньи, а также моделей Я. Сансовино, Д. Ричарелли.

Особую группу бронз составляют отливки более 30 см высотой, работы мастеров барокко. В последние годы установлены авторы некоторых моделей: Ф. Сузини, А. Альгарди, А. Корнаккини .

Среди произведений XVII в. выделяются парные мраморные бюсты работы Дж. Фоджини. В музеях мира существует несколько экземпляров этих моделей, что вызывает интерес исследователей к проблемам авторства и датировки мраморов. Одной из задач является поиск оригинала, выполненного при жизни и/или в мастерской автора, а также уточнение условий заказа и изготовления повторений, что предполагает изучение архивов.

Скульптуры из дерева отнесены по стилистическим признакам к итальянской школе XVII – XVIII вв.

Из произведений XVIII–XIX вв. в коллекции мраморный бюст работы Б. Кавачеппи, две бронзовые статуи Ф. Ригетти и одна композиция А. Кановы. Искусство XX в. представляют лишь отдельные памятники известных мастеров этого столетия – Дж. Манцу , Эм. Греко и Ф. Мессины, полученные после их персональных выставок в Музее.

Если итальянские памятники положили начало музейной коллекции западноевропейской скульптуры, то собрание произведений французских мастеров стало наиболее многочисленным среди других школ за счет приобретений 1970-1980 – х годов. Оно позволяет представить творчество практически всех известных скульпторов Франции XVII–начала XX вв.

Памятники, выполненные из дерева и числящиеся в инвентарях как работы XVI в., мало изучены и не включены в экспозицию. Мастера XVII в. и начала XVIII в. хорошо представлены бронзовыми отливками разного времени, размеров и качества выполнения. Единую группу составляют бронзы с композиций XVII-XVIII вв.: «Диана на охоте» Ансельма II Фламана, «Похищения» Ф. Жирардона и Г. Марси, конные группы Г. и Н. Кусту, группы Лепотра и Куазево. Кроме того, существует целый ряд мелких бронзовых скульптур этого периода. Среди них и повторения известных античных образцов, и оригинальные композиции.

Скульптура середины – второй половины XVIII в. более разнообразна по материалам и богата именами. Здесь представлены работы по моделям Клодиона, Гудона, Лемуана, Каффиери, Пажу, Леконта и др. В этой группе преобладают портретные бюсты, что соответствует приоритетам эпохи Просвещения. Среди повторений популярных в свое время работ Гудона, Пажу и Леконта следует выделить подписной, датированный, но, к сожалению, оставшийся безымянным мраморный бюст дамы работы Лемуана и превосходный бюст Пьера Корнеля в терракоте работы Ж.-Ж. Каффиери. К прекрасным терракотам этого периода относятся три произведения Клода Мишеля, прозванного Клодионом, причем разных жанров: ваза, лежащая фигура и двухфигурная композиция. Эту группу дополняют бронзы, либо выполненные в стиле мастера, либо подписанные его именем.

Среди скульптур Ж. А. Гудона, современника Клодиона, есть как прижизненные работы автора, так и бронзы позднейшего времени. Произведения Буазо, Пигаля, Фальконе и работа Гудона – мраморный бюст «Дианы» относятся к повторениям XIX в.

Французская портретная пластика первой трети XIX века представлена такими именами, как Ф. Массон, Д. Анжерский, Д. Фуаттье.

Мастера XIX в. в коллекции представлены достаточно полно: в ней значатся все крупные имена эпохи. Среди материалов, из которых изготовлены модели памятников, преобладает бронза при очень незначительном присутствии мрамора и терракоты. И эта ситуация объяснима. Техника изготовления изделий из бронзы как репродукционная, развивалась тогда особенно интенсивно благодаря техническим изобретениям, каким стал пантограф А. Калла, облегчивший и воспроизведение модели, и ее масштабирование. В этой части коллекции в небольших размерах воспроизведены монументальные работы Ф. Рюда, Карпо, К. Менье и других мастеров, скульпторов-анималистов А. Бари, Ж. Мена и Вальтона, исторические и мифологические композиции Гехтера, Жерома и Каррьер-Беллеза, жанровые фигуры Леви, Ьуше, Левассера и другие. Здесь можно проследить все художественные направления эпохи: неоклассицизм, романтизм, реализм, символизм. Что особенно ценно - в коллекции музея находится двенадцать произведений О. Родена, центральной фигуры в пластике XIX столетия. Помимо композиций, связанных с «Вратами ада», в ней имеются два портрета – «Бюст Гюго» и «Голова Малера» и «Надгробный памятник бактериологу Г.Н. Габричевскому». Скульптуры А. Майоля составляют не менее яркую, хотя и однородную по материалу (только бронза) группу. Продолжая разговор о французской скульптуре рубежа веков, следует назвать произведения Бурделя, А. Матисса, а также русских мастеров, работавших во Франции уже в XX веке – О. Цадкина и Ж. Липшица. Однако, французская скульптура XX столетия представлена единичными экземплярами, как правило, дарами, какими являются композиции Лорана и Армана.

К немецкому собранию относят порядка сорока произведений деревянной скульптуры XVI–XVII вв. и около десяти памятников XVIII–XIX столетий. Это рельефы и отдельно стоящие фигуры. Шедевром этой части коллекции является «Адам с яблоками», миниатюрная статуэтка, опубликованная неоднократно, в том числе в обобщающем труде М.Я. Либмана, посвященном немецкой скульптуре XIV–XVI вв.². Прекрасными образцами деревянной скульптуры XVI столетия являются фигура «Святого Роха» и рельеф неизвестного мастера «Положение во гроб». Специальные исследования помогут точнее определить еще несколько достойных экспонатов этой группы, а также экспонатов из собрания немецкой бронзы XVI–XVII вв., состоящего из десяти памятников (более поздних работ еще меньше). Единичные мраморы - произведения Р. Шадова и Ф. Биссена – относятся к первой трети XIX в. Самой представительной группой после дерева XVI–XVII вв. является пластика конца XIX – XX вв., насчитывающая более сорока произведений, преимущественно из бронзы.

Группа испанской деревянной скульптуры очень малочисленна – не более двадцати произведений. Однако ее художественные особенности столь значимы, что практически о каждой работе можно говорить отдельно. Самая ранняя - «Мадонна с младенцем» - относится к XII в. Устойчивость художественной традиции и неизменность технологических приемов усложняют датировку испанской, (да и не только), деревянной скульптуры. Статуя «Петр-мученик» – тому пример. К работам XX столетия относятся единичные произведения С. де Сантьяго.

Особое место занимает коллекция деревянной скульптуры из Африки. Она поступила в музей из Государственного музея нового западного искусства вместе с французской скульптурой из бывших морозовской и щукинской коллекций. В ее составе шесть произведений, которые датируются периодом не позднее второй половины XIX в. Столь ранняя датировка делает эти экспонаты собрания эталонными для изучения других подобных коллекций.

В послевоенный период сложились коллекции современной польской, чехословацкой, болгарской и наиболее интересной и представительной венгерской скульптуры. Среди произведений, подаренных музею в последние годы, выделяются работы Х. Арпа и Ф. Ботеро.

Армянские средневековые хачкары, современная венгерская пластика, африканская традиционная и нидерландско-фламандская деревянная, английская средневековая, монументальная словацкая и югославская скульптура (этот ряд можно продолжить) – составляют в коллекции музея оригинальное целое.

Список литературы

• Аксененко М.Б. Морис Дени о «Помоне» и «Флоре»// Советская скульптура. 79/80. М., 1981. С.254–256.
• Аксененко М.Б. Монументальный ансамбль М. Дени и А. Майоля в московском особняке И.А. Морозова// Советское искусствознание. ХХ век. Вып. 27. М., 1991. С.423–448.
• Анималистическая скульптура XIX – начала XX века в собрании ГМИИ им. А.С. Пушкина и частных собраний. М., 2000.
• Баранов А.Н. Произведения Майоля для особняка И. Морозова// Советская скульптура 79/80. М., 1981. С.244–253.
• Бурдель Эмиль Антуан. Скульптура и графика (из музеев Франции). Каталог выставки. Л., 1972.
• «В кругу семьи». Живопись и скульптура из собрания Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина. М., 2014.
• Василенко К. Деревянная скульптура и живопись на дереве XV–XVIII веков// Юный художник, 1996, № 9–12. С.10–14.
• «Вечные темы искусства». Каталог выставки. ГМИИ им. А.С. Пушкина. 1 декабря 2015 – 31 января 2016 г. М., 2015.
• Высоцкая Ю.А. Опыт каталогизации коллекции оригинальной скульптуры, поступившей в ГМИИ им. А.С. Пушкина в период 1917–1947 гг. Дипломная работа. РГГУ. Факультет истории искусств. 2004 г.
• Голицынский музей на Волхонке. Каталог выставки. М., 2004.
• ГМИИ им. А.С. Пушкина. Выставка новых поступлений 1959–1969. Живопись. Графика. Скульптура. Прикладное искусство. Монеты. Медали. М., 1970.
• ГМИИ им. А.С. Пушкина. Выставка новых поступлений. 1970–1980. Каталог. М., 1982. (вступ. статья Сененко М.С. о скульптуре С. 69, каталог скульптуры – С.100–104.
• ГМИИ им. А.С. Пушкина. Выставка новых поступлений. 1981–1986. М., 1989.
• ГМИИ им. А.С. Пушкина. Выставка новых поступлений. Живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство. М., 2003. С.17.
• Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Каталог картинной галереи. М., 1948.
• Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Каталог картинной галереи. Живопись, скульптура. М., 1961.
• Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Каталог картинной галереи. Живопись. Скульптура. Миниатюра. М., 1986.
• Государственный Музей изобразительных искусств. К 100–летию со дня основания музея. М., 1998.
• ГМИИ им. А.С. Пушкина. Восточные древности. Античное искусство. Старые мастера. Искусство стран Европы и Америки XIX-XX веков. Русское искусство. М., 2013.
• Государственный музей нового западного искусства. Иллюстрированный каталог. М., 1928.
• Греко Эмилио. Каталог. Л., 1979.
• Демская А.А. Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина М., 1979; 2-е изд. М., 1983.
• Западно-европейская скульптура XV – начала XVI века в музеях Советского Союза. Сост. М.Я. Либман. Л., 1988.
• Искусство тропической Африки в собраниях СССР. М., 1966.
• Либман М.Я. Еще раз о статуэтке обнаженной женщины, расчесывающей волосы// Сообщения Государственного музея изобразительных искусств. М., 1980. С.113–117.
• Либман М.Я. Из собрания скульптуры ГМИИ: Исчезнувший и «вновь возникший» шедевр Андреа делла Роббиа; Рельеф Агостино Бусти, прозванного Бамбая; Бюст кардинала Леонардо Медичи работы Джованни Батиста Фоджини// Сообщения ГМИИ им. А.С. Пушкина. М., 1966 Вып.III. С.41–51.
• Либман М.Я. «Голова мальчика» из собрания Пурталес и ее возможный автор// Сообщения ГМИИ им. А.С. Пушкина М., 1975. Вып.V. С.63–72.
• Либман М.Я. Немецкая скульптура 1350–1550 гг. М., 1980.
• Либман М.Я. Рельеф со сценами из младенчества Христа в собрании Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. // Труды ГМИИ им. А.С. Пушкина. М., 1960. С. 188–199.
• Либман М.Я. Статуэтка «Адама» из ГМИИ и зальцбургская школа резчиков 1520-1530-х гг.// Музей-3. Художественные собрания СССР. М., 1982. С.170–174.
• Либман М.Я. Статуэтка Атласа в Государственном музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина// Сообщения Института истории искусств АН СССР. 1960. Вып.3–113. С.154–164.
• Либман М.Я. Статуэтка нагого мальчика// Сообщения Государственного музея изобразительных искусств, 1980. Вып.6. С.117–118.
• Либман М.Я. Статуэтка Эразма Тривульцио и родственные ей бронзы// Классическое искусство за рубежом. М., 1966. С.45–51.
• Малицкая К.М. Испанская статуя XVII века в Государственном Музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина// Сообщения Государственного Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М., 1980. С.45–48.
• Матисс. Живопись, скульптура, графика. Л., 1969.
• Мессина Франческо. Скульптура. Графика . Каталог выставки. М., 1978.
• Мифологические, исторические и литературные сюжеты в произведениях западноевропейской живописи и скульптуры. М., 1994.
• Морозова С.С. Бюст вице-канцлера А.М. Голицына работы Бартоломео Кавачеппи в собрании ГМИИ им. А.С. Пушкина. – «Итальянский сборник» М., 2005. Вып.4. С.256–260.
• Морозова С.С. Группа итальянских бронз XVII–XVIII вв. в собрании ГМИИ им. А.С. Пушкина// Итальянский сборник. М., 2009. Вып.5. С.188–195.
• Морозова С.С. Клодион и «клодионы». Стиль мастера. М., 2009. С.191–203.
• Морозова С.С. Коллекция западноевропейской скульптуры в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. Проблемы изучения// Вестник Московского университета. Серия 8. История. М.,2009. С.61–73
• Морозова С.С. Скульптура в век историзма// Лики истории. Каталог. М., 2009. С.186–187, 190–197.
• Морозова С.С. О коллекционировании западноевропейской скульптуры в России второй половины XVIII века (по архивным материалам)// Русское искусство нового времени. М., 1996. С.61–73.
• Морозова С.С. Скульптура // Жизнь музея. Годовой отчет 2007. М., 2008. С.49–52.
• Морозова С.С. Скульптура с бульвара Распай. –Amant alterna camenae. Сборник статей к 60-летию И.И. Тучкова. М., 2017. С.313-321.
• Морозова С.С. Скульптурное собрание вице-канцлера князя А.М. Голицына (по архивным материалам)// Канова и его эпоха. Сб. научных статей. М., 2005. С.160–168.
• Морозова С.С. Собрание скульптуры в Румянцевском музее// Музей и коллекционеры. Эра Румянцевского музея. Картинная галерея. Из истории формирования ГМИИ им. А.С. Пушкина. М., 2010. С.133–149. 
• Морозова С.С. Терракоты Клодиона: проблемы атрибуции// Лазаревские чтения. Искусство Византии, Древней Руси, Западной Европы. Материалы научной конференции 2009 г. М., 2010. С.410–423.
• Морозова С.С. Две бронзовые скульптуры эпохи Людовика XIV в коллекции ГМИИ им. А.С. Пушкина. –«Атрибуция, сохранность и реставрация музейных памятников. Часть 2. Древнерусская живопись, изобразительное искусство и скульптура, вопросы хранения  и реставрация. Материалы I научно- практической конференции 13-16 октября 2009 года. М., 2013./ Труды Государственного исторического музея. Выпуск 188. С 228-238.
• Морозова С.С. Из опыта изучения скульптурных комплексов в частных московских коллекциях последней трети XIX - начала XX века.  -  Павел Третьяков. Предшественники и последователи: частное и музейное коллекционирование XVIII -начала XX века: сборник материалов Международной научной конференции, приуроченной к 180-летию со дня рождения П.М. Третьякова. М.: Гос. Третьяковская галерея, 2014. С. 244-263.
• Морозова С.С. Портреты Медичи. Мраморная серия эпохи барокко. – Итальянский сборник. Выпуск. 7. М., 2015. С. 157-166.
• Никитюк О.Д., Полякова Н.И. Коллекция скульптуры// Музей-3. М., 1982. С.84–93.
• Никитюк О.Д. Французская скульптура XIX – начала XX вв. Альбом-каталог (рукопись)// ОР ГМИИ им. А.С. Пушкина . Ф.5. Оп.II. Разд. III. Ед. хр. 33.
• Никитюк О.Д. Тема труда и образ человека труда в творчестве К. Менье (1831–1905)// 50 лет Государственному музею изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М., 1962. Сб. статей. С.282–293.
• Памятники Музея изящных искусств в Москве. М., 1926.
• Произведения искусства из собрания московского коллекционера Е.В. Полосатовой. Дар музею: каталог выставки. М., 1985.
• Расторгуев В.А. О бюсте Франческо дель Неро в Итальянском дворике ГМИИ. Опыт исследования одной музейной этикетки. –Amant alterna camenae. Сборник статей к 60-летию И.И. Тучкова. М., 2017. С.236-261.
• Роден и его время. Каталог выставки.
• Романович С.Д. «Женский портрет» работы Осипа Цадкина// Сообщения ГМИИ им. А.С. Пушкина. М., 1975. Вып.V. С.73–76.
• Сененко М.С. История картинной галереи// Музей–3. М., 1982, С. 44
• Сергеев Б.С. Начальный этап раскрытия красочного слоя на рельефе «Положение во гроб» (Германия, конец XV – начало XVI вв.)// Тезисы докладов научной сессии, посвященных итогам работы Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина за 1985 г. М., 1986. С.46.
• Терновец Б.Н. Французская скульптура в Москве// Среди коллекционеров. М, 1922. №10. С.3–15.
• Тугендхольд Я.А. Первый музей новой западной живописи. М., 1923.
• Федотова Е.Д. К вопросу о предполагаемых копиях произведений Кановы из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина// Итальянский сборник. М., 2000. Вып.2. С.182–189.
• Шилейко В.К. Терракотовая «Сцена битвы» и ее связь с композицией этого античного сюжета у Леонардо да Винчи// Труды Государственного Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. М., Л. 1939. С.19–24.
• Шилейко-Андреева В.К. Бронзовая группа работы Якопо Сансовино// Жизнь музея. №3 Год II М., 1927. С.28–29.
• Androssow S.O. Florentines Bronzen des spaetbarock in Museen der UDSSR// Mitteilungen des Kunsthistorischen institutes in Florenz, 1980. Bd. XXIV, Heft 2. S.237–250.
• Bode W. Denkmaeler der Renaissance Sculptur Toscanas. Muenich. 1905. Vol. 6.S. 83. Pl.264a
• Liebmann, М. Eine Bildnisbueste Wladislaws IV. VonGeorg Pfruendt// Pantheon. 1967. №25. S.171–175.
• Liebmann, M. Studien zur deutschen Kleinplastik. Eine Adam-Statuette im Puschkin-Museum zu Moscau und die Salzburger Bildschnitzerwerkstattung 1510-1530// Jahrbuch der bildenden Kunst.1961. Bd. XII. S.197–202.
• MORÓZOVA Svetlana «Dos esculturas españolas en Moscú: nuevos estudios» - Carlos Mata Induráin y Anna Morózova (eds.), Temas y formas hispánicas: arte, cultura y sociedad, Pamplona, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2015. P. 279-294/ ISBN: 978-84-8081-450-8. [Biblioteca Áurea Digital, BIADIG, 28]
• Schileico-Andreewa, Vera. Zwei unbecannte Bronzestatuetten aus der Vischer-Werkstatt //Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen, 1929, S.183–185.

______________________

¹ Композиция Рустичи в последние годы активно изучается во Франции и Италии, так как московская группа является одним из пяти существующих повторений. Сотрудничество с другими музеями позволит в скором времени получить новые сведения об этом памятнике.

² Либман М.Я. Немецкая скульптура 1350–1550 гг. М., 1980. С.302; Он же. Статуэтка «Адама»... С.170–174.