22 февраля — юбилей искусствоведа Марины Бессоновой (1945–2001). Вся ее недолгая жизнь связана с ГМИИ им. А.С. Пушкина. Коллеги вспоминают с большой теплотой и пониманием роли М.А. Бессоновой в музейной жизни и развитии искусствоведческой мысли 1970-1990-х годов. Мы публикуем текст, написанный бывшим сотрудником музея Еленой Борисовной Шарновой.
Марина была хранителем коллекции французской живописи второй половины XIX — XX века. Начало ее музейной биографии совпало с активной переоценкой европейского, прежде всего французского модернизма в России. Талантливая, яркая, с бьющей через край энергией, Марина оказалась в центре этого процесса.
Марина во многом определила то, как стали показывать искусство модернизма и XX века в музее. Она остро чувствовала необходимость переосмысления целого ряда явлений. Так, в начале 1990-х годов Марина существенно расширила в постоянной экспозиции раздел искусства символизма, сформировав отдельный зал с картинами Пюви де Шаванна, Одилона Редона, Мориса Дени и скульптурами Аристида Майоля. Тогда же в экспозиции рядом с кубистическими картинами Пабло Пикассо были размещены негритянские скульптуры из коллекции С.И. Щукина.
Важнейшим этапом для Марины как историка искусства и экспозиционера стала эпохальная выставка «Москва — Париж. 1900–1930» (1981), где она была одним из кураторов. Многие ее проекты произвели настоящий переворот в выставочной деятельности. Может быть, самый яркий пример — выставка «Гоген. Взгляд из России» (1989), по-новому поставившая проблему восприятия и интерпретации французского искусства в русской живописи начала XX века. Марина всегда с большим интересом наблюдала за новыми тенденциями в искусстве, мечтала создать отдел современного искусства в Пушкинском музее, и всячески способствовала экспонированию современных художников (например, организовала выставку-инсталляцию Гриши Брускина «Генеральная инструкция» (1993) в ГМИИ им. А.С. Пушкина).
Марина была оригинальным исследователем и выдающимся просветителем, прекрасно владела слогом, в любом тексте умела соединить научную корректность и яркий индивидуальный стиль. Она — один из авторов фундаментального научного каталога французской коллекции ГМИИ им. А.С. Пушкина. Марина обладала редким даром рассказывать доступным языком о сложной проблематике искусства XX века, постоянно читала лекции, выступала на круглых столах и конференциях. В залах французской живописи были самые подробные и увлекательные этикетки и экспликации, и именно она первой стала фиксировать на этикетках имена коллекционеров начала XX века, С.И. Щукина и И.А. Морозова, отдавая дань уважения их собирательской деятельности. Ее хорошо знали за пределами России, приглашали в большие международные проекты (например, ретроспектива Поля Гогена в США и Франции (1989) или выставка «Матисс в Марокко» (1990), проходившая в Национальной художественной галерее в Вашингтоне).
Марина была из того поколения музейных работников, для которых московский музей был одновременно и храмом искусства, и родным домом. Светлая ей память и благодарность…
