Intrada • Андрей Усов • Михаил Дубов • Пётр Главатских

Открывает концерт полная восторженного ликования и духовных прозрений хоровая миниатюра С.И. Танеева «Звезды» (ор.15, 1900) на стихи поэта, философа и богослова А.С. Хомякова. Композитору-мыслителю был близок возвышенный строй стихов Хомякова, глубина и серьезность творческих замыслов. Высокое нравственное чувство, стремление души от мрака к свету и призыв «вглядеться в Писанья галилейских рыбаков» – основной пафос творчества русского полифониста.

Песня Trois beaux oiseaux du Paradis («Три прекрасные райские птицы»), написанная Морисом Равелем в духе французских шансон XVI века на свой собственный текст – вторая из цикла «Три песни для хора a cappella» (M 69). Равель начал сочинять этот цикл в декабре 1914 года в Париже. С начала Первой мировой войны Равель не мог оставаться в тылу, хлопотал о зачислении в армию. В этот период композитор отказывается от импрессионистической красочности и обращается к прошлому, народным истокам французской музыки. Нежная, лирическая песня в старинном стиле с изысканной, гибкой и в то же время очень простой мелодией и модальными гармониями построена в форме диалога девушки с райскими птицами. Три птицы – три цвета французского флага – прилетают возвестить о гибели ее возлюбленного: синий – цвет неподвижных глаз, белый – поцелуй побелевших губ, красный – цвет окровавленного сердца.

Pie Jesu («Милосердный Иисусе») российского композитора Алексея Сысоева (р. 1972) – одна из частей заупокойной католической мессы. Она была написана для московского проекта 2017 года «Реквием памяти Жоскена Депре», идея которого состояла в том, чтобы восполнить недостающие части Реквиема франко-фламандского композитора Жана Ришафора (1480–1547), посвященного памяти его учителя – выдающегося полифониста нидерландской школы раннего Возрождения Жоскена Депре. В дополнение к шести частям заупокойной мессы Ришафора появились пять новых – Absolve, Domine Армана Гущяна, Dies irae Владимира Раннева, Pie Jesu Алексея Сысоева, Libera me Клауса Ланга и In Paradisum Франка Кристофа Езникяна. Композиторы не стремились воспроизвести стиль полифониста эпохи Возрождения, но старались проникнуться духом этой музыки и вступить с ней в диалог на современном языке. Так, медленная, тихая, медитативная музыка Алексея Сысоева в молитве Pie Jesu заполняет пространство «надмирным» звучанием небесных сфер, а акустика зала служит «инструментом» наряду со звучанием голосов хора, флажолетов солирующего альта и редких ударов клавес.

Одно из последних тональных сочинений Арнольда Шёнберга – созерцательно-просветленный и строгий хор a cappella Friede auf Erden («Мир на Земле», ор. 13, 1907) – написан на текст швейцарского поэта Конрада Фердинанда Майера. Проникнутое христианским пацифизмом стихотворение было созвучно Шёнбергу, склонному к религиозно-мистическому восприятию истории как метафизического противостояния светлого и темного начал. Близкое по жанру к мотету сложное полифоническое сочинение на грани атональности считалось практически неисполнимым. По просьбе композитора и дирижера Франца Шрекера, который первым отважился исполнить данный опус, Шёнберг написал дублирующие партии для камерного оркестра с примечанием, что к его помощи следует прибегать только если хор не справляется самостоятельно, и рекомендовал «сделать сопровождение по возможности неслышным».

Завершает концерт композиция Rothko Chapel («Часовня Ротко») одного из корифеев американской музыки XX века Мортона Фелдмана (1926–1987). Сочинение создано в 1971 году в память о друге, художнике, представителе абстрактного экспрессионизма Марке Ротко, последним проектом которого стала экуменическая часовня в Хьюстоне (Техас). Часовня Ротко – одновременно и произведение искусства, и место молитвы для человека любого вероисповедания. Внутри восьмиугольной часовни расположено четырнадцать больших полотен Ротко, написанных в разных оттенках черного цвета, которые изменяются в зависимости от освещения и требуют зрительного «вхождения». Музыкальная композиция Фелдмана для солирующего смычкового альта, голоса (сопрано), смешанного хора, челесты и группы ударных инструментов – это своего рода опыт слухового вхождения и пребывания в пространстве часовни. «Не я создаю музыку, она уже есть, и я веду этот разговор с существующим материалом», – говорил композитор. Он словно приоткрывает завесу, позволяя услышать звучание запредельного. В медленной, почти неподвижной, подобной разреженному звездному небу пространственной музыке Фелдмана, как в картинах Марка Ротко, каждый волен найти и созерцать свое, близкое ему отображение высших начал.

СЕРГЕЙ ТАНЕЕВ (1876–1915)
«Звезды» из цикла «Два хора на слова Алексея Хомякова», op. 15 (1900)

МОРИС РАВЕЛЬ (1875–1937)
Trois beaux oiseaux du paradis («Три прекрасные райские птицы»)
из цикла «Три песни для хора a сappella» M69 (1914–1915)

АЛЕКСЕЙ СЫСОЕВ (р. 1972)
Pie Jesu («Милосердный Иисусе») для хора, альта и клавес (2017)

АРНОЛЬД ШЁНБЕРГ (1874–1951)
Friede auf Erden («Мир на Земле»), ор. 13 для хора a cappella (1907)

МОРТОН ФЕЛДМАН (1926–1987)
Rothko Chapel («Часовня Ротко») для сопрано, меццо-сопрано, смешанного хора и трех инструментов (1971)

 

Дарья ХРИСАНОВА (сопрано)

Анастасия БОНДАРЕВА (меццо-сопрано)

Андрей УСОВ (альт)

Пётр ГЛАВАТСКИХ (ударные)

Михаил ДУБОВ (челеста)

Вокальный ансамбль Intrada

Художественный руководитель и дирижер – Екатерина АНТОНЕНКО

Алексей ЧОЙ (видеоарт)

Александр РОМАНОВ (свет)