Site versions
Large font • contrasting colors • no pictures

Бах & Сыновья

Membership

Вечер клавесинной музыки состоится 29 сентября в Мемориальной квартире Святослава Рихтера. В исполнении Ольги Мартыновой прозвучат клавирные сочинения Иоганна Себастьяна Баха (1685–1750) и его сыновей – Вильгельма Фридемана (1710–1784), Карла Филиппа Эммануила (1714–1788) и Иоганна Кристиана (1735–1782).

Музыкальная генеалогия Бахов уходит корнями в Средневековье и насчитывает десятки имен. Эти «славные сыны Тюрингии» из поколения в поколение жили в немецкой глубинке и не помышляли о мировой славе – почти все они состояли на службе в церкви или при городских властях, были органистами и канторами. Кульминацией блестящего рода Бахов стало появление Иоганна Себастьяна Баха и его сыновей, четверо из которых стали композиторами.

    • Об Иоганне Себастьяне Бахе, величайшем композиторе всех времен, Бетховен говорил: «Не ручей (der Bach – по-немецки означает «ручей») – океан должно быть ему имя». Будучи непревзойденным органистом и блестящим клавиристом, Бах создал огромный корпус клавирных сочинений. Французские сюиты, как и большинство других произведений для клавира, были написаны во время службы при дворе князя Ангальт-Кётенского Леопольда. По сравнению с партитами и английскими сюитами, созданными в тот же период, они написаны в более изящном, изысканном, камерном стиле. Шестая, финальная, сюита ми мажор – самая большая из французских сюит – состоит из целой «анфилады» благороднейших праздничных танцев. В те же годы создавался и грандиозный цикл прелюдий и фуг во всех 24 тональностях – «Хорошо темперированный клавир». Прелюдия и фуга си минор, завершающая I том ХТК, полна глубочайшей скорби и размышлений о страдании и смирении.
    • Вильгельм Фридеман – «галльский» Бах, первенец и любимец Иоганна Себастьяна, был непосредственным продолжателем своего отца, его называли «последним служителем барочной органной традиции». Блистательный органист-виртуоз и импровизатор-клавирист, старший сын И. С. Баха также обладал ярким композиторским талантом. По свидетельству современников, в его импровизациях было множество интересных музыкальных изысков, однако он почти никогда не записывал их. Тем не менее, до нас дошло довольно много сочинений Вильгельма Фридемана: в них царит дух свободы и импровизационности, для них характерна незавершенность построений, внезапные смены тональностей и темпов, разнообразные гармонические и ритмические сюрпризы.
    • Среди клавирных сочинений Вильгельма Фридемана особое место занимают десять фантазий для клавира, все они (кроме одной) были написаны в поздний период творчества, с 1770 по 1775 год. В это время композитор много гастролировал, давая концерты в Брауншвейге, Гёттингене, Вольфенбюттеле, Берлине. Фантазии, вероятнее всего, сочинялись именно для его сольных выступлений. Клавирные фантазии очень различаются по своему облику и масштабам: некоторые напоминают, скорее, барочные прелюдии или инвенции, другие же представляют собой крупные сочинения, состоящие из больших контрастных разделов. К большим фантазиям относится и Фантазия до минор F 15. В отличие от небольших клавирных фантазий, в которых Вильгельм Фридеман обращается к музыкальным темам И. С. Баха, подражая им, перефразируя и вступая с ними в диалог, Фантазия до минор – полностью оригинальное сочинение, предвещающее новую эпоху в развитии этого жанра и открывающее путь к клавирным фантазиям В. А. Моцарта и даже романтическим балладам и поэмам.
    • Карл Филипп Эммануил, второй сын И. С. Баха, известный как «берлинский» или «гамбургский» Бах, стал одним из основателей классического музыкального стиля. Антон Рубинштейн называл его величайшим композитором, родоначальником фортепианной музыки, повлиявшим на все последующие поколения композиторов. «Если хотите хорошо узнать и понять современную музыку, – говорил Рубинштейн о нем в лекциях, – то изучайте Филиппа Эмануэля... Изучайте также его “Опыт истинного искусства фортепианной игры”. Это – полный кодекс надлежащего исполнения».
    • Значительную часть жизни К. Ф. Э. Бах прожил в Берлине, с 1738 по 1767 год. Здесь композитор написал больше ста сонат, в том числе несколько циклов – «Прусские», «Вюртембергские» (названные так благодаря посвящению герцогу Карлу Евгению Вюртембергскому, который был воспитанником при дворе Фридриха Великого, учеником К. Ф. Э. Баха и имел репутацию неплохого пианиста), «Сонаты с измененными репризами», «Собрание сонат, свободных фантазий и рондо для знатоков и любителей». Карлу Филиппу Эммануилу были близки художественные идеи «Бури и натиска», помимо «галантной» сферы образный строй его сонат охватывает драматизм, патетику, меланхолическую самоуглубленную лирику. Как и сочинениям старшего брата, его музыке присуща фантазийная свобода, и в то же время в ней уже проявляется классическая логика и диалектика сонатного мышления.
    • «Характеристические пьесы» К. Ф. Э. Баха – цикл, состоящий из 23 небольших клавирных пьес, предназначенных для «музыкального времяпровождения» в обществе и для обучения начинающих пианистов. Эти пьесы – своего рода музыкальная модель культурного общения «благородных мыслящих душ» эпохи Фридриха Великого, в которых имитируется дружеская беседа представителей высшего общества.
    • Иоганн Кристиан, «галантнейший из сыновей Себастьяна» и последний представитель славной музыкальной немецкой династии, был одиннадцатым из тринадцати детей И. С. Баха, родившихся в браке с Анной Магдаленой. Он единственный из всей семьи навсегда покинул Германию, войдя в историю под именем «миланского» или «лондонского» Баха.
    • Ярко проявивший себя как клавирист еще в юные годы, Иоганн Кристиан унаследовал от отца три клавесина – больше, чем другие сыновья Иоганна Себастьяна. С клавиром связана, в сущности, вся его жизнь исполнителя, педагога и композитора. Его знаменательные встречи в 1764–1765 годах с юным Моцартом оказали заметное влияние на гениального ребенка: это была своего рода передача эстафеты. Иоганн Кристиан Бах – автор множества клавирных пьес, сонат, камерной музыки. Цикл «Шесть сонат для клавесина или “пиано-форте”» (1765) был переложен Моцартом для клавира, двух скрипок и баса. Двухчастная Третья соната ми-бемоль мажор ярко демонстрирует черты раннего классицизма, прокладывающего путь дальнейшему развитию музыки.
    • Ольга Мартынова – клавесинистка, солистка оркестра Pratum Integrum, видный деятель российской клавесинной школы. Исполнительская карьера Ольги Мартыновой началась вскоре после окончания Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского и Школы Бобиньи в Париже. В дуэте с Павлом Сербиным она стала лауреатом конкурсов ван Вассенара и Премии Бонпорти, дала множество концертов в Европе. Выступает с сольными и камерными концертами в лучших залах России и Западной Европы, в том числе с такими музыкантами, как Алексей Любимов, Иван Монигетти, Альфредо Бернардини и другие. Большим успехом пользуются и ее записи, выполненные на российском лейбле Caro Mitis. Так, запись Английских сюит Баха получила Prelude Classical Music Award, запись клавирных сонат Иоганна Кристиана Баха была представлена немецким журналом Toccata в рубрике «Диск месяца», а также получила оценку 5 звезд в итальянском журнале Musica.
    • Ольга Мартынова – постоянный участник фестивалей, конференций и просветительских радиопрограмм, лектор, педагог и организатор международных мастер-классов, член жюри престижных международных конкурсов. Преподает в МССМШ имени Гнесиных и в Московской консерватории. Среди ее многочисленных учеников – лауреаты международных конкурсов и фестивалей старинной музыки.
    • Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
      Французская сюита ми мажор, BWV 817
      Прелюдия и фуга си минор. ХТК I том, BWV 869
    • Вильгельм Фридеман Бах (1710–1784)
      Фантазия до минор, F 15
    • Карл Филипп Эммануил Бах (1714–1788)
      Соната ми минор, «Вюртембергская» № 3, Wq 49/3
      «Характеристические пьесы»
    • Иоганн Кристиан Бах (1732–1795)
      Соната ми-бемоль мажор, ор. 17 № 3