Ксения Башмет • Солисты всероссийского юношеского симфонического оркестра

Один из самых юных членов группы «Шести», композитор Дариюс Мийо, оказался наиболее последовательным «джазменом». В 1922–1923 годах он сочинил знаменитые балеты «Бык на крыше» и «Сотворение мира», в которых своеобразно передал дух не только джаза, но и бразильской национальной музыки. Маленькая Сюита, написанная в 1936 году и составленная из музыки композитора к пьесе Жана Ануя «Пассажир без багажа», течет в том же стилистическом русле, проложенном между абсурдизмом и экзотизмом. Это ироничное и ностальгическое воспоминание об атмосфере «старого» Парижа, классическая форма сюиты сочетается с мелодиями канкана, танго, псевдоромантическими вальсами, бодрыми маршами и ритмами джаза.

Франсис Пуленк, входивший в группу «Шести» вместе с Мийо, стремительно ворвался  в музыкальную жизнь Парижа после войны. Премьера его «Негритянской рапсодии» для баритона и инструментального ансамбля в 1917 году (композитору было тогда 18 лет) сразу сделала его знаменитым. Свой Секстет для духовых и фортепиано (1932–1939) он сочинял, когда легендарная «Шестерка» фактически ушла в область преданий. Однако именно в этом сочинении эстетические идеалы группы – простота и ясность высказывания как один из главных признаков французского стиля в искусстве, демократизм языка, связанный с новыми источниками эмоциональности – мюзик-холлом, цирком, джаз-бандом, спортивными состязаниями, – выразились, пожалуй, с наибольшей силой во всем камерном наследии Пуленка. Как французский композитор Пуленк питал слабость к духовым ансамблям, тем более, после «Камерной симфонии» А. Шёнберга и Октета И. Стравинского они вошли в моду: более объективный тембр духовых, лишенный чувствительности струнных, определил характерные черты неоклассицизма. Одновременно с этим Секстет наполнен язвительным юмором, развенчивающим романтические языковые штампы, а формы – каждой из трех частей и Секстета в целом – заставляют вспомнить о дивертисментах XVIII века или упоительном Россини. В целом же Секстет – это ностальгия по «шальным 1920-м».

Чешский композитор Богуслав Мартину, живший подолгу в Париже, в 1927 году написал балет «Кухонное ревю» на сюжет из жизни посуды (первоначально он назывался «Искушение глиняного горшка»). В музыке балета, джаз-сюита из которого вошла в программу, отразились «фирменные» черты стиля – чарльстон и танго, создающие атмосферу для развертывания истории в стиле дада, нашедшего себе плодотворную почву в Чехословакии того времени.

Завершает концерт «Рэгтайм» Стравинского, гениальный «портрет жанра», созданный композитором в 1918 году и во многом ставший образцом для других композиторов, как надо работать с афроамериканской музыкой. По признанию композитора, он был «увлечен» джазом, «хлынувшим бурным потоком в Европу». Композитор решил «сделать зарисовку этой новой танцевальной музыки и придать ей значимость концертной пьесы», написав ее для одиннадцати инструментов: духовых, струнных, ударных и венгерских цимбал. «Рэгтайм» как будто препарирует мельчайшие подробности стиля американской фортепианной музыки (Скотт Джоплин) на лабораторном стекле – так, как это делали художники-кубисты с лицами портретируемых. 

ДАРИЮС МИЙО (1892–1974)
Маленькая сюита для скрипки, кларнета и фортепиано, ор. 157B (1936)

I. Ouverture (Увертюра)
          Vif et gai
II. Divertissement (Дивертисмент)
          Animé
III. Jeu (Игра)
          Vif
IV. Introduction et Final (Интродукция и Финал)
          Modere – Vif

ФРАНСИС ПУЛЕНК (1899–1963)
Секстет для фортепиано, флейты, гобоя, кларнета, фагота и валторны, FP 100 C-dur (1932; ред. 1939–1940)

I. Allegro vivace
II. Divertissement (Дивертисмент)
          Andantino
III. Finale (Финал)
          Prestissimo

БОГУСЛАВ МАРТИНУ (1890–1959)
«Кухонное ревю». Джаз-сюита из балета в одном действии для фортепиано, скрипки, кларнета, фагота, трубы и виолончели, Р.161 (1927) 

1. Prologue (Пролог)
2. Charleston (Чарльстон)
3. Tango (Танго)
4. Final (Финал)

ИГОРЬ СТРАВИНСКИЙ (1882–1971)
Рэгтайм для одиннадцати инструментов, W42 (1918)

 

Лауреат международных конкурсов

Ксения БАШМЕТ (фортепиано)

Солисты Всероссийского юношеского симфонического оркестра

Художественный руководитель и главный дирижер – Юрий БАШМЕТ