Pratum Integrum • Павел Сербин

Concerts

Main Building

Итальянский дворик

Adhésion

Музыкальный фестиваль «Искусство перевода»

16 Дек - 18 Дек 2022

Main Building

Rules & Recommendations

Второй день музыкального «марафона» начинает концерт оркестра исторических инструментов Pratum Integrum, который представит «портреты» европейских народов и жителей «экзотических стран» в сочинениях композиторов эпохи барокко.

В период Великих географических открытий представления европейского человека о жителях далеких стран перестали опираться лишь на предания и сказки и получили куда более достоверные основания в рассказах путешественников. Экзотический образ жизни и обычаи «дикарей» влекли к себе и композиторов. «Этнографические» сочинения – часто весьма наивные и не имеющие никакого отношения к реальному фольклору и заморским жителям, и тем не менее, будоражащие воображение и выполняющие роль «музыкальной энциклопедии» – можно найти в творчестве практически любого композитора XVII–XVIII веков.

Беседа художественного руководителя оркестра PRATUM INTEGRUM Павла Сербина с программным директором фестиваля Юлией Де-Клерк

- Открывает концерт одно из самых популярных сочинений самого плодовитого композитора (более 3000 произведений!) своего времени Георга Фридриха Телемана (1681–1767) – «Увертюра народов». Свое название сюита получила уже после смерти композитора, так как вместо обычных «танцевальных» названий Телеман озаглавил отдельные части по «национальному» признаку: реально существующие турки и «московиты», швейцарцы и португальцы, среди которых вдруг появляются мифические «скороходы». Телеману, который как композитор обладал необычайной стилистической гибкостью, не составило труда сочинить яркие запоминающиеся пьесы, подчеркивающие специфические черты каждого народа. Например, в пьесе «Московиты», повествующей о далекой холодной стране, можно услышать даже колокольный звон, весьма тонко и изящно вплетенный в ткань произведения. Объединив немецкий контрапунктический стиль с польским, французским и итальянским (в концерте также прозвучит «Ария в итальянском стиле» из увертюры-сюиты B-dur), и активно используя бытовую мелодику, танец и национальный колорит, Телеман погружает слушателя в живописный музыкальный ландшафт современной ему Европы.
- Крупнейший представитель раннего английского барокко Генри Пёрселл (1659–1695) также отдал дань экзотике, сочинив в последний год жизни музыку к семи-опере «Абделазар, или Месть мавра» на сюжет из испанской жизни периода борьбы с арабами, которую сам композитор объединил в сюиту из десяти частей. Музыка Пёрселла, в отличие от телемановской, никак не подчеркивает национальное в сюжете пьесы: все части носят обычные «сюитные» названия – рондо, менуэт, жига – и сочинены в стилистике этих жанров и танцев, привычных для слушателя эпохи барокко. То же самое можно сказать и о Чаконе китайца и китаянки из семи-оперы «Королева фей» – китайского в ней нет ничего, это типичная по форме барочная танцевальная пьеса.
- И, конечно же, не обошли своим вниманием «географическую тему» французские композиторы, трудившиеся при блестящем дворе французских королей – Куперен и Рамо. В 1726 году Франсуа Куперен (1668–1733) издал сборник камерных сочинений в четырех частях, озаглавленный им самим «Нации»: там собраны произведения, которые композитор писал на протяжении почти 35 лет. Каждая часть прославляла страны, являвшие собой опору Римской католической церкви в Европе: Францию, Испанию, Священную Римскую Империю и Королевство Пьемонт. С музыкальной точки зрения этот цикл – результат «скрещения» французского и итальянского стилей: каждая часть открывается трио-сонатой в манере Арканджело Корелли и продолжается танцевальной сюитой в манере Жан-Батиста Люлли. И если во «французской» и «пьемонтской» частях можно услышать типичные национальные мотивы, то «имперская» и «испанская» части не несут никакой национальной окраски.
- В завершение концерта прозвучат фрагменты из самого известного современному слушателю сочинения, посвященного новым землям и «диким» народам, – оперы-балета Жан-Филиппа Рамо (1683–1764) «Галантные Индии», премьера которой состоялась в Королевской Академии музыки в 1735 году. Ослепительная и изысканная ориентальная фантазия, имевшая мало общего с реальными фактами, тем не менее идеально вписывалась в увлечение экзотическими неведомыми странами, свойственное эпохе рококо. Каждая из четырех частей (выходов) была посвящена новой части света: зрители следуют за «Великодушным турком» в Турцию, затем вместе с «Перуанскими инками» переносятся в Южную Америку; действие выхода «Цветы» происходит в Персии, а четвертый выход – «Дикари» (добавленный к сочинению год спустя) – живописует жизнь и нравы индейцев Северной Америке.
- И хотя барочная «музыкальная география» оказывается мало связанной с реальной, она представляет собой блистательную панораму популярной европейской музыки и музыкальных вкусов того времени: ведь слушатели, как и композиторы, тоже плохо себе представляли национальные музыкальные особенности, зато в полной мере могли оценить мастерство сочинителя и исполнителей.

- ГЕОРГ ФРИДРИХ ТЕЛЕМАН (1681–1767)
  Сюита Völker-Ouverture («Увертюра народов») B-dur, TWV55:B5 (ок. 1723)
- 1. Ouverture (Увертюра)
  2. Menuet I/II (Менуэт)
  3. Les Turks («Турки»)
  4. Les Suisses («Швейцарцы»)
  5. Les Moscovites («Московиты»)
  6. Les Portugais («Португальцы»)
  9. Les Coureurs («Скороходы»)
- Air à l'Italien («Ария в итальянском стиле») из Увертюры-сюиты B-dur TWV 55 B:4 (1720-е)
- ФРАНСУА КУПЕРЕН (1668–1733)
  Цикл трио-сонат Les Nations («Нации») (1726)
- I. La Françoise («Французская») e-moll
  Chaconne (Чакона)
  II. L’Espagnole («Испанская») c-moll
  Passacaille (Пассакалья)
  III. L’Impériale («Имперская») d-moll
  Allemande (Аллеманда)
  IV. La Piémontoise («Пьемонтская») g-moll
  Gigue (Жига)
- ГЕНРИ ПЁРСЕЛЛ (1659–1695)
  Сюита из музыки к семи-опере Abdelazer, or The Moor’s Revenge («Абделазар, или Месть мавра»), Z.570 (1695)
- 1. Ouverture (Увертюра)
  2. Rondeau (Рондо)
  7. Jig (Жига)
- Чакона. Танец китайца и китаянки из семи-оперы Fairy Queen («Королева фей»), Z 629 (1692)
- ЖАН-ФИЛИПП РАМО (1683–1764)
  Фрагменты из оперы-балета Les Indes Galantes («Галантные Индии»), RCT44 (1735–1736)
- Entrée des 4 nations dans la Cour d’Hébé («Выход четырех наций при дворе Гебы»)
  Air pour les Esclaves Africains («Ария африканских рабов»)
  Les Sauvages («Дикари»)
  Tambourin («Тамбурин»)
- Оркестр исторических инструментов Pratum Integrum
- Художественный руководитель – Павел Сербин
- Концертмейстер – Сергей Фильченко

Concerts

Main Building

Итальянский дворик

Rules & Recommendations

Музыкальный фестиваль «Искусство перевода»

16 Дек - 18 Дек 2022

Main Building

Adhésion