Режим работы музея в новогодние праздники и рекомендации для посетителей / Изменения в работе Главного здания / Особенности работы касс музея в выходные и праздничные дни
Buy tickets
Site versions
Large font • contrasting colors • no pictures
3
Large font • contrasting colors • no pictures
© Musée national des beaux-arts Pouchkine

«Руанские соборы» Моне

Циклы дискуссий
Main Building
Adhésion
Rules & Recommendations

Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина завершил проект по изучению двух полотен импрессиониста Клода Моне из серии «Руанский собор», хранящихся в музее: «Руанский собор в полдень (Портал и башня д’Альбана)» и «Руанский собор вечером». В процессе исследования была получена уникальная информация о творческом методе Моне, материалах, которые художник использовал в своей работе, а также уточнены некоторые важные детали, касающиеся истории создания произведений. Проект прошел при поддержке LG – компании, которая является давним партнером музея и внесла большой вклад в исследование картин.

 

 

 

«Руанские соборы» Клода Моне поступили в собрание Пушкинского музея в 1948 году и с тех пор практически не покидали его стен. Уже более 50 лет произведения находятся под постоянным контролем реставраторов, однако ранее детального изучения этих полотен в музее не было. В 2023 году впервые были проведены комплексные технико-технологические исследования, которые включали в себя подробное изучение красочного слоя и химического состава пигментов, а также холстов, на которых написаны произведения.

Анализ картин был осуществлен группой специалистов ГМИИ им. А.С. Пушкина, в которую вошли технологи, реставраторы и искусствоведы. Часть физико-химических исследований красочного слоя была проведена на базе исследовательской лаборатории Московского музея современного искусства.

Тот факт, что в собрании ГМИИ им. А.С. Пушкина находятся два столь непохожих друг на друга полотна из серии «Руанский собор», позволил провести сравнительный анализ произведений, демонстрирующий широкий диапазон технических и художественных приемов, из которых складывался стиль художника в зрелый период творчества.

    • Изучив технику исполнения «Руанских соборов» Клода Моне, а также проведя анализ холстов, грунта и состава пигментов красочного слоя удалось выяснить, что:
    • - произведения написаны на мелкозернистых холстах фабричного производства одинакового формата 100х65см. Для серии изображений Руанского собора Клод Моне использовал холсты подчеркнуто вытянутого формата, которые во второй половине XIX века преимущественно использовались для написания горизонтальных морских пейзажей;
    • - на оборотной стороне картин отсутствует клеймо производителя или продавца художественных материалов, которое обычно ставилось на предварительно загрунтованный холст, растянутый на подрамник. Однако загрунтованное полотно и модульные подрамники можно было приобрести по отдельности и произвести натяжку уже в стенах мастерской. Это позволяет предположить, что в случае с серией «Руанских соборов» Клод Моне натянул загрунтованные холсты собственноручно;
    • - состав грунта и способ его нанесения типичен для художественных французских холстов фабричного производства второй половины XIX века. Грунт состоял из двух последовательно нанесенных слоев глютинового клея и тончайшей масляной грунтовки из смеси свинцовых белил, мела, слегка подкрашенной железосодержащим пигментом – охрой на льняном масле. Льняное масло применялось для грунтовки в силу своей дешевизны и способности быстро высыхать в смеси со свинцовыми белилами, образуя прочное и эластичное покрытие, не впитывавшее масло из наносившихся на него красок;
    • - художник уделял много внимания живописной фактуре. Быстро высыхавшие свинцовые белила были основой для высветленной гаммы. В попытках достичь нужного тона художник выдавливал краски прямо из тюбиков и, не добавляя растворитель, наносил их друг на друга то впритирку, то густыми наложениями мазков. Рентгеновские снимки картин выявили длительный и напряженный процесс создания эффектов живописной фактуры здания. Не внося каких-либо композиционных изменений, Моне будто «вылепил» кистью шероховатую поверхность готического собора;
    • - рентгенография и съемка в инфракрасной зоне спектра показали, что художник не использовал предварительный рисунок и не изменял композицию в процессе работы над картинами. Клода Моне интересовали преимущественно световые и тональные эффекты, передаче которых он уделял много времени;
    • - при исследовании картин в рентгеновских лучах стало очевидно, что обе картины отличаются по количеству красочных слоев: в «Руанском соборе в полдень (Портал и башня д’Альбана)» в отдельных образцах насчитывается до двадцати слоев краски, в «Руанском соборе вечером» – не более трех–пяти. «Руанский собор в полдень» оказался для художника более сложным колористическим вызовом. Игра рефлексов на непрерывно меняющем свой облик соборе не давала покоя художнику, заставляя снова и снова накладывать слои краски, чтобы достичь нужного эффекта.
    • Серия изображений собора в Руане является своеобразным «живописным манифестом» не только самого художника – одного из величайших представителей импрессионизма, но и всего направления в целом. Работая с красками, Клод Моне стремился передать цвета и игру света, а также выяснить, насколько точно можно изобразить эффекты солнечного света с помощью живописи.
    • Завершенный анализ и новые сведения о картинах позволят экспонировать их без опасения за состояние холста и красочного слоя. Это даст возможность показать произведения Клода Моне на выставке «Руанские соборы. Исследование картин Клода Моне из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина» (январь — март 2024, ГМИИ им. А.С. Пушкина).
Циклы дискуссий
Main Building
Rules & Recommendations
Adhésion

Partenaires et sponsors

Партнер
ГМИИ им. А.С. Пушкина