Эпоха Шлимана

На первой вертикальной матрице двусторонней печати из сердолика изображен орел, держащий в клюве лавровую ветвь, в его лапах — свиток с инициалами владельца «MЖ». Слева виден корабль с якорем, а справа — символы торговли: рог изобилия и кадуцей.

На второй горизонтальной матрице печати помещено более лаконичное изображение: под сияющим солнцем и облаками летит орел, который держит в лапах овальный медальон с инициалами владельца «СЖ». Внизу — бандероль с фамилией владельца: «ЖЫВАГО»

Крупная медаль была исполнена Антоном Шарффом (1845–1903) в 1891 году в честь 70-летия Рудольфа Людвига Карла Вирхова (1821–1902). На лицевой стороне – реалистичный портрет уважаемого и заслуженного исследователя, выполненный в высоком рельефе, доработанном резцом. В легендах на латинском языке по кругу и в поле лицевой стороны сообщается: «RVDOLPHVS ● VIRCHOW ● POMERANVS ● CIVIS ● BEROLINENSIS / ÆTAT: — LXX» (Рудольф Вирхов, уроженец Померании, берлинский гражданин в возрасте 70 лет).

На оборотной стороне медали в низком рельефе, также дополненном гравированными элементами, представлена аллегорическая композиция с персонификацией науки и гением, снимающим покров с тайн природы, изображенной в виде статуи Артемиды Эфесской. Вокруг них множество предметов. Лавровые ветви — символ славы; кроме того, лавр — это священное дерево Аполлона, чей сын Асклепий покровительствовал медицине. Здесь же изображена змея — символ самого Асклепия. Также виден чертеж здания первого в Германии Института патологии. Черепа символизируют антропологические исследования Вирхова, хирургический набор и лента с надписью EMBOLIA (эмболия) отсылают к его гистологическим изысканиям. Книги, лицевые урны лужицкой культуры и ритуальная модель колесницы эпохи поздней бронзы — все это указывает на археологическую деятельность Вирхова, а египетский саркофаг отсылает к исследованиям каирского собрания древнеегипетских мумий. Внизу расположен девиз и одновременно формулировка важнейшего положения клеточной теории: «OMNIS ● CELLVLA ● A ● CELLVLA» (Всякая клетка [происходит] от клетки).

Этот экземпляр медали в 1892 году был преподнесен в дар Московскому университету от профессоров Берлинского университета и сразу передан в Кабинет изящных искусств и классических древностей, наследником которого является нумизматический отдел нашего музея.

Рудольф Вирхов, знаменитый медик, основатель гистологии и специалист по немецкой первобытной археологии, сыграл значимую роль в жизни Генриха Шлимана. Они познакомились в 1875 году и стали большими друзьями. Вирхов принимал участие в экспедициях Шлимана, часто помогал ему как эксперт в области антропологии. Именно он посоветовал Шлиману передать троянские находки в дар городу Берлину.

После смерти Шлимана Вирхов написал о нем самые верные слова: «Возможно, что его предположения были слишком смелыми, даже произвольными, что очаровательная картина бессмертной поэзии слишком увлекла его воображение, но все же эта ошибка ума стала, если можно так сказать, секретом его успеха. <…> Даже сегодня сгоревший город мог бы покоиться в тайне земли, если бы воображение не руководило лопатой».

Граф Фёдор Петрович Толстой – один из лучших российских медальеров XIX века, наиболее яркий и талантливый мастер, работавший в стилях классицизм и ампир. Он стал одним из первых художников, обратившихся к наследию допетровской Руси. Произведения Фёдора Толстого были необычайно популярны в XIX веке. Медальоны и медали из серии в память Отечественной войны 1812 года, на события Русско-персидской войны 1826–1828 годов и Русско-турецкой войны 1828–1829 годов, а также его рельефы на античные сюжеты воспроизводились большими тиражами. Они украшали стены городских дворцов и загородных дворянских усадеб, дома ученых и художников. Гипсовые медальоны на события Наполеоновских войн применены в декоре Александровского зала Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.

Барельеф, представленный на выставке, – одно из произведений небольшой серии, посвященной «Одиссее» Гомера. Фёдор Толстой исполнил оригинальный экземпляр в 1820 году. Композиция навеяна событиями, описанными в 22-й песне поэмы. В левой части изображены Одиссей (Улисс) и его сын Телемах. Другие персонажи – женихи Пенелопы. Некоторые уже убиты Одиссеем, а другие, вскочив со своих мест, вооружаются, чтобы противостоять главному герою.

Барельеф происходит из коллекции семейства московских купцов Живаго. Сергея Афанасьевича Живаго, московского купца 1-й гильдии и основателя Общественного городского банка в Рязани, с Генрихом Шлиманом связывала многолетняя личная дружба. Они познакомились в Амстердаме в 1845 году, вели совместные коммерческие дела. Вскоре после их знакомства Шлиман приехал в Россию, где прожил 23 года, получил гражданство и женился. Живаго крестил детей Шлимана и принял в свой дом его сестру Вильгельмину как воспитанницу. Своего старшего сына Сергея Шлиман назвал в честь Сергея Афанасьевича.

Внучатым племянником Сергея Афанасьевича Живаго был Александр Васильевич Живаго, врач, коллекционер, путешественник, с 1919 года сотрудник Музея изящных искусств (ныне ГМИИ им. А.С. Пушкина), куда он передал в свои коллекцию и библиотеку. Александр Васильевич вспоминал, что его дед Сергей Афанасьевич был строгим человеком: «… он презирал людей лживых, неискренних, лениво относящихся к труду, не любил кутил и мотов». Опосредованно это характеризует и его друга Генриха Шлимана.

Автор этой очаровательной плакеты — Эмиль-Серафен Вернье (1852–1927). К медальерному искусству Вернье пришел через ювелирное дело. В 1888–1889 годах он первым начал использовать методы создания медалей при изготовлении украшений и включать небольшие чеканные медали в броши, подвески, браслеты и другие ювелирные изделия. В 1896–1897 годах французское правительство поручило ему специальную миссию в Каир с целью изучить работы древнеегипетских ювелиров. Вероятно, впечатления от этой поездки нашли отражение в его декоративной плакете «Археология».

На лицевой стороне плакеты представлена персонификация археологии в виде обнаженной фигуры, сидящей на краю раскопа. В левой руке она держит кирку, а в правой — извлеченный из земли светильник, символ науки. В раскопе видна лопата. На переднем краю лежат находки: монеты, сосуды и скульптура; на дальнем — корзина с землей. Вверху помещена надпись на французском языке: «ARCHEO / LOGIE» (Археология).

На оборотной стороне изображены «древности»: голова египетской статуи, капитель колонны и скульптурная голова Афины в шлеме с тройным гребнем.

В предисловии к книге Шлимана «Троя» знаменитый исследователь Хеттского царства Арчибальд Генри Сейс написал: «На первый взгляд раскопки кажутся очень простым делом. Однако это совсем не так – если эти раскопки должны принести хоть какую-то пользу науке. Археолог должен знать, где и как копать; и, прежде всего, он должен осознавать ценность своих находок. <…> Энтузиазм и самоотверженный труд доктора Шлимана равны только его знанию древнегреческой литературы, способности свободно беседовать на языках своих рабочих, физической силе, которая позволила вынести пронизывающий ветер, ослепляющую пыль, скудную пищу и все прочие трудности, которые ему пришлось пережить, и прежде всего – духу ученого…»