Pratum Integrum • Павел Сербин

Adhésion

Второй день музыкального «марафона» начинает концерт оркестра исторических инструментов Pratum Integrum, который представит «портреты» европейских народов и жителей «экзотических стран» в сочинениях композиторов эпохи барокко.

В период Великих географических открытий представления европейского человека о жителях далеких стран перестали опираться лишь на предания и сказки и получили куда более достоверные основания в рассказах путешественников. Экзотический образ жизни и обычаи «дикарей» влекли к себе и композиторов. «Этнографические» сочинения – часто весьма наивные и не имеющие никакого отношения к реальному фольклору и заморским жителям, и тем не менее, будоражащие воображение и выполняющие роль «музыкальной энциклопедии» – можно найти в творчестве практически любого композитора XVII–XVIII веков.

Беседа художественного руководителя оркестра PRATUM INTEGRUM Павла Сербина с программным директором фестиваля Юлией Де-Клерк

    • Открывает концерт одно из самых популярных сочинений самого плодовитого композитора (более 3000 произведений!) своего времени Георга Фридриха Телемана (1681–1767)«Увертюра народов». Свое название сюита получила уже после смерти композитора, так как вместо обычных «танцевальных» названий Телеман озаглавил отдельные части по «национальному» признаку: реально существующие турки и «московиты», швейцарцы и португальцы, среди которых вдруг появляются мифические «скороходы». Телеману, который как композитор обладал необычайной стилистической гибкостью, не составило труда сочинить яркие запоминающиеся пьесы, подчеркивающие специфические черты каждого народа. Например, в пьесе «Московиты», повествующей о далекой холодной стране, можно услышать даже колокольный звон, весьма тонко и изящно вплетенный в ткань произведения. Объединив немецкий контрапунктический стиль с польским, французским и итальянским (в концерте также прозвучит «Ария в итальянском стиле» из увертюры-сюиты B-dur), и активно используя бытовую мелодику, танец и национальный колорит, Телеман погружает слушателя в живописный музыкальный ландшафт современной ему Европы.
    • Крупнейший представитель раннего английского барокко Генри Пёрселл (1659–1695) также отдал дань экзотике, сочинив в последний год жизни музыку к семи-опере «Абделазар, или Месть мавра» на сюжет из испанской жизни периода борьбы с арабами, которую сам композитор объединил в сюиту из десяти частей. Музыка Пёрселла, в отличие от телемановской, никак не подчеркивает национальное в сюжете пьесы: все части носят обычные «сюитные» названия – рондо, менуэт, жига – и сочинены в стилистике этих жанров и танцев, привычных для слушателя эпохи барокко. То же самое можно сказать и о Чаконе китайца и китаянки из семи-оперы «Королева фей» – китайского в ней нет ничего, это типичная по форме барочная танцевальная пьеса.
    • И, конечно же, не обошли своим вниманием «географическую тему» французские композиторы, трудившиеся при блестящем дворе французских королей – Куперен и Рамо. В 1726 году Франсуа Куперен (1668–1733) издал сборник камерных сочинений в четырех частях, озаглавленный им самим «Нации»: там собраны произведения, которые композитор писал на протяжении почти 35 лет. Каждая часть прославляла страны, являвшие собой опору Римской католической церкви в Европе: Францию, Испанию, Священную Римскую Империю и Королевство Пьемонт. С музыкальной точки зрения этот цикл – результат «скрещения» французского и итальянского стилей: каждая часть открывается трио-сонатой в манере Арканджело Корелли и продолжается танцевальной сюитой в манере Жан-Батиста Люлли. И если во «французской» и «пьемонтской» частях можно услышать типичные национальные мотивы, то «имперская» и «испанская» части не несут никакой национальной окраски.
    • В завершение концерта прозвучат фрагменты из самого известного современному слушателю сочинения, посвященного новым землям и «диким» народам, – оперы-балета Жан-Филиппа Рамо (1683–1764) «Галантные Индии», премьера которой состоялась в Королевской Академии музыки в 1735 году. Ослепительная и изысканная ориентальная фантазия, имевшая мало общего с реальными фактами, тем не менее идеально вписывалась в увлечение экзотическими неведомыми странами, свойственное эпохе рококо. Каждая из четырех частей (выходов) была посвящена новой части света: зрители следуют за «Великодушным турком» в Турцию, затем вместе с «Перуанскими инками» переносятся в Южную Америку; действие выхода «Цветы» происходит в Персии, а четвертый выход – «Дикари» (добавленный к сочинению год спустя) – живописует жизнь и нравы индейцев Северной Америке.
    • И хотя барочная «музыкальная география» оказывается мало связанной с реальной, она представляет собой блистательную панораму популярной европейской музыки и музыкальных вкусов того времени: ведь слушатели, как и композиторы, тоже плохо себе представляли национальные музыкальные особенности, зато в полной мере могли оценить мастерство сочинителя и исполнителей.

    • ГЕОРГ ФРИДРИХ ТЕЛЕМАН
      (1681–1767)
      Сюита Völker-Ouverture («Увертюра народов») B-dur, TWV55:B5 (ок. 1723)
    • 1. Ouverture (Увертюра)
      2. Menuet I/II (Менуэт)
      3. Les Turks («Турки»)
      4. Les Suisses («Швейцарцы»)
      5. Les Moscovites («Московиты»)
      6. Les Portugais («Португальцы»)
      9. Les Coureurs («Скороходы»)
    • Air à l'Italien Ария в итальянском стиле») из Увертюры-сюиты B-dur TWV 55 B:4 (1720-е)

    • ФРАНСУА КУПЕРЕН (1668–1733)
      Цикл трио-сонат Les Nations («Нации») (1726)
    • I. La Françoise («Французская») e-moll
                Chaconne (Чакона)
      II. L’Espagnole («Испанская») c-moll
                Passacaille (Пассакалья)
      III. L’Impériale («Имперская») d-moll
                Allemande (Аллеманда)
      IV. La Piémontoise («Пьемонтская») g-moll
                Gigue (Жига)

    • ГЕНРИ ПЁРСЕЛЛ (1659–1695)
      Сюита из музыки к семи-опере Abdelazer, or The Moors Revenge («Абделазар, или Месть мавра»), Z.570 (1695)
    • 1. Ouverture (Увертюра)
      2. Rondeau (Рондо)
      7. Jig (Жига)
    • Чакона. Танец китайца и китаянки из семи-оперы Fairy Queen («Королева фей»), Z 629 (1692)

    • ЖАН-ФИЛИПП РАМО
      (1683–1764)
      Фрагменты из оперы-балета Les Indes Galantes («Галантные Индии»), RCT44 (1735–1736)
    • Entrée des 4 nations dans la Cour dHébé («Выход четырех наций при дворе Гебы»)
      Air pour les Esclaves Africains («Ария африканских рабов»)
      Les Sauvages («Дикари»)
      Tambourin («Тамбурин»)
    •  

    • Оркестр исторических инструментов Pratum Integrum
    • Художественный руководитель – Павел Сербин
    • Концертмейстер – Сергей Фильченко