Леонид Красовский (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет Елены Абрамовны и Марии Марковны Могилевских. 1902. Коллодионный отпечаток. 14,3×10,3 см; 16,2×10,6 см. ХФ-716

Рейнхольд Лисснер (работал в 1920–1930-х). Девушка в паутине. Обнаженная натура. 1880–1911. Коллодионный отпечаток, матовая бумага. 22×27,8 см; 23,7×32 см. ХФ-1923

Коллодион

Различают мокрый и сухой коллодионный процесс. Мокрый коллодионный процесс (1851–1885) основан на применении коллодия в качестве связующей среды для галогенидов серебра с целью получения негатива на стекле. Процесс: коллодий наносится на стеклянную пластину, после чего требуется немедленное экспонирование и лабораторная обработка готовой эмульсии, теряющей свои свойства при высыхании. Для сухого коллодионного процесса применяются готовые пластины, покрытые коллодием, позволяющие облегчить процесс создания отпечатка. С 1885 года началось промышленное производство коллодионовых бумаг. Опечаток на бумаге создавался контактным способом. Изображение неугасающее, устойчивое к пожелтению.
Другое название: печать на коллодионовой бумаге

Год, изобретатель

1851 Великобритания. Фредерик Скотт Арчер (Frederick Scott Archer). Мокроколлодионный процесс на стекле
1865 Великобритания. Дж.В. Симпсон (George Wharton Simpson). Хлорсеребряная коллодионовая бумага
1867 Германия. И.Б. Обернеттер (Johann Baptist Obernetter). Усовершенствование хлорсеребряной коллодионовой бумаги
1885 Великобритания. Эшман и Оффорд (W.M. Ashman and B. Offord). Самотонирующаяся коллодионовая бумага

Даты бытования технологии

1885–1930-е, настоящее время

В современной художественной фотографии мокрый коллодионный фотопроцесс находит применение как альтернативная техника

- Леонид Красовский
  Портрет Елены Абрамовны и Марии Марковны Могилевских
- Александр Рымаренко
  Портрет неизвестного
- Неизвестный фотограф
  Ботаническая иллюстрация. Акант, стебель, соцветие (колос) и цветы
- Рейнхольд Лисснер
  Девушка в паутине. Обнаженная натура

Особенности

○ Поверхность глянцевая
○ Исключительная четкость изображения
○ Иногда вирирование отпечатка (золотом, платиной)
○ Иногда на поверхности некоторых отпечатков может быть заметен «радужный эффект» (интерференция света), который лучше виден при флуоресцентном освещении

Основа
Бумага

Цветовая гамма изображения
Холодная гамма, от оттенков серого и черного до коричневого и фиолетового

Монтаж
Отпечатки склонны к скручиванию, поэтому их монтировали на паспарту (чаще всего темных оттенков)

Формат, размер
Визитная карточка (carte-de-visite) ок. 10×6 см, кабинетная карточка (cabinet portrait) ок. 16×10 см, а также другие размеры
Так как снимок создавался контактным способом, размер позитива соответствовал размеру негатива

Вариации
Матовый коллодион (1895–1910) – теплая и нейтральная цветовая гамма, матовая и полуматовая поверхность отпечатка, стабильное изображение. Матовые коллодионные отпечатки приобрели популярность, так как благодаря нейтральным тонам и текстуре поверхности были очень похожи на платинотипии, но стоили дешевле.

Повреждения

○ Царапины, потертости (на темных участках)

Комментарий хранителя

Снимок Рейнхольда Лисснера имеет сложный оттенок. Возможно, применялось тонирование селеном, которое придало отпечатку багряно-красный тон. Тонирование (вирирование) было популярно в XIX веке, оно позволяло получать отпечатки разнообразных оттенков. Автор использовал тонирование в большей степени с художественной целью, а не только для того, чтобы усилить стойкость отпечатка.
На фотографии Красовского границы портретного изображения размыты. Такой художественный прием был популярен у фотографов. Это можно было сделать с помощью «ослабления» негатива – уменьшения оптической плотности изображения по краям. Благодаря этому способу происходило размывание границы изображения, что представлялось гармоничным для того времени.