Моментальная навек: фотография и музей объясняют друг друга

Хотя история фотографии насчитывает уже без малого два столетия, ее не так часто можно встретить в залах большого энциклопедического музея. Поэтому связь фотографии с большими культурными традициями теряется из виду. Вместе с Дарьей Панайотти мы пройдемся по пяти известным залам ГМИИ им. А.С. Пушкина и обсудим контексты и большие идеи, которые вплетают фотографию в историю мирового искусства.

Онлайн-академия реализована при поддержке Банка ВТБ

Вернуться на страницу Академии

11 мая. «Образ-двойник. О фотографии в залах искусства Древнего Египта»

В залах, посвященных Древнему Египту, мы поговорим о сравнении фотографии с посмертной маской. Момент, запечатленный на снимке, увековечен. И вместе с тем он всегда существует в прошедшем времени. Это свойство фотографии — демонстрировать присутствие отсутствия — роднит ее с теми объектами древней культуры, которые использовались в погребальных ритуалах.

Конспект лекции и дополнительная литература

18 мая. «Зеркало, которое отражает, но не смотрит. О фотографии в зале голландской живописи XVII века»

Точное изображение действительности — признак недостаточности или, наоборот, самодостаточности искусства? Рассматривая голландскую живопись XVII века, мы поговорим о том, что, с одной стороны, было принято противопоставлять отражение и ви́дение, а с другой — существовала традиция описывать познание как оптический процесс.

Конспект лекции и дополнительная литература

25 мая. «В стеклах оптики — картинные места. О фотографии перед живописными пейзажами Клода Лоррена»

Изучая картины Клода Лоррена, мы поговорим о любовании и эстетическом созерцании. Раньше для того, чтобы увидеть красоту, человеку нередко требовались посредники: оптические приборы, которые преобразовывали виды природы в живописные виды. Фотография наследует этой традиции превращения реальности в зрелище.

2 июня. «Внутри и вне потока. О фотографии в залах живописи импрессионистов»

Искусство импрессионистов послужит для нас поводом к тому, чтобы обсудить восприятие современности на чувственном уровне. Опыт городской жизни и масс-медиа (которые приобретают в этот период знакомую нам форму) формируют как яркое чувство причастности к коллективу, растворения в толпе, так и острое осознание индивидуальности субъекта, становящегося наблюдателем жизни. Фотография вплетается в эту традицию, перенимая сюжеты и методы искусства рубежа XIX–XX веков.

9 июня. «Метод. О том, как фотография изменила науку об искусстве»

Копию, репродукцию принято по умолчанию ставить ниже оригинала. Но такое отношение не всегда было в порядке вещей. Для Пушкинского музея слепки с шедевров мировой скульптуры — символ той традиции, благодаря которой сформировалась блестящая художественная коллекция. Обратившись к истории искусствоведческой науки, мы порассуждаем о том, что ей дала возможность массового репродуцирования при помощи фотографии.