С 26 сентября по 13 октября Галерея закрыта в связи со сменой экспозиции
Купить билет
Версии сайта
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки
1
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки
© Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

Трофим Нужденко (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет неизвестной. 1879–1912. Альбуминовая печать. 9,3×5,7 см; 10,6×6,5 см. ХФ-733

Трофим Нужденко (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет неизвестной. 1879–1912. Альбуминовая печать. 9,3×5,7 см; 10,6×6,5 см. ХФ-733

Трофим Нужденко (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет неизвестной. 1879–1912. Альбуминовая печать. 9,3×5,7 см; 10,6×6,5 см. ХФ-733

Трофим Нужденко (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет неизвестной. 1879–1912. Альбуминовая печать. 9,3×5,7 см; 10,6×6,5 см. ХФ-733

Михаил Кучеринов (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет Льва Турка. 1894–1899. Альбуминовая печать. 8,5×5,5 см; 10,6×6,5 см. ХФ-752

Михаил Кучеринов (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет Льва Турка. 1894–1899. Альбуминовая печать. 8,5×5,5 см; 10,6×6,5 см. ХФ-752

Михаил Кучеринов (работал в конце XIX – начале XX века). Портрет Льва Турка. 1894–1899. Альбуминовая печать. 8,5×5,5 см; 10,6×6,5 см. ХФ-752

Альбуминовая печать

Фотографический процесс, основанный на использовании альбумина, получаемого из белков яиц, в качестве связующего вещества для удержания светочувствительных веществ на бумаге.

Год, изобретатель
1850. Франция. Луи Дезире Бланкар-Эврар (Louis Désiré Blanquart-Evrard)
Даты бытования технологии
1855–1900-е

Особенности

  • ○ Поверхность полуматовая, глянцевая
  • ○ Теплая цветовая гамма изображения
  • ○ Тонкая бумага

Основа
Бумага

Цветовая гамма изображения

  • Нетонированный отпечаток: охристо-коричневая гамма
  • Тонированный отпечаток: коричневый с фиолетовым оттенком

Монтаж
Отпечатки очень тонкие, подвержены скручиванию, поэтому почти всегда монтируются на паспарту из плотного картона (чаще всего светлых оттенков) или помещаются в альбом

Формат, размер
Визитная карточка (carte-de-visite) ок. 10×6 см, кабинетная карточка (cabinet portrait) ок. 16×10 см, стереофотография, большеформатные снимки (пейзажи, архитектурные виды, интерьеры, репродукции произведений искусства)

Вариации
Раскраска вручную акварелью и анилиновыми красками

Повреждения

  • ○ Растрескивание эмульсионного слоя, кракелюр
  • ○ Пожелтение на светлых участках отпечатка
  • ○ Выцветание (угасание) изображения

Комментарий хранителя

  • Нужденко использует специфический прием при монтаже отпечатка на паспарту: на лицевой стороне изображение имеет выпуклую форму, соответственно, с обратной стороны – вогнутую. Такой способ оформления встречается довольно редко.

  • На фотографии Нужденко видны темные пятна, загрязнения и потертости, что говорит о богатой истории бытования снимка. В правой нижней части изображения, по краю, присутствует ряд небольших синих точек. При исследовании отпечатка при помощи микроскопа (40×) становится очевидным, что это следы чернил. Также наличествует большое чернильное пятно в правом нижнем углу отпечатка. Не исключено, что карточку отправляли вместе с письмом, что объясняет наличие чернильных пятен.
    С течением времени остаются следы, отметки, которые указывают на долгий срок существования снимка, в какой-то мере – на его оригинальность.

  • На фотографии Нужденко видны следы ретуши (брови и глаза): фотограф пытался подчеркнуть красоту в женском портрете, придав выразительность взгляду. Фотография угасает неравномерно: волосы темнее платья, можно сделать вывод, что цвет волос модели был намного темнее ее наряда.

  • В оформлении отпечатков Кучеринова и Нужденко нет большого количества декоративных элементов, только золоченый обрез паспарту и штамп студии фотографа на лицевой стороне карточки (Нужденко), которое представляется вполне традиционным для вкусов среднего класса. На штампе видны следы золотого тиснения.

  • На фотографии Кучеринова в правом верхнем и нижнем углах видны следы неровной обрезки отпечатка (тонкие светлые полосы). Это свидетельствует о том, что на один бумажный лист было отпечатано несколько работ с одного негатива, которые впоследствии вырезали и оформляли на паспарту.