Петр Шумов (1872–1936). Скульптура Огюста Родена «Мысль», № 3 (правый профиль). 1916–1918. Аристотипия. 22,2×16,5 см; 23,9×17,8 см. ХФ-1561

Петр Шумов (1872–1936). Скульптура Огюста Родена «Мысль», № 3 (правый профиль). 1916–1918. Аристотипия. 22,2×16,5 см; 23,9×17,8 см. ХФ-1561

Дмитрий Гимер (работал в 1920-х). Из цикла «Этнографическая фотография». Конец XIX – начало XX века. Аристотипия, почтовая карточка. 13,5×8,6 см. Научно-вспомогательный фонд отдела искусства фотографии

Дмитрий Гимер (работал в 1920-х). Из цикла «Этнографическая фотография». Конец XIX – начало XX века. Аристотипия, почтовая карточка. 13,5×8,6 см. Научно-вспомогательный фонд отдела искусства фотографии

Аристотипия

Фотографический процесс, основанный на светочувствительности хлорида серебра. Печать снимков осуществлялась на так называемой аристотипной бумаге (от греч. «аристо» – наилучший) –  бумаге покрытой хлорсеребряной желатиновой эмульсией. Отпечаток создавался контактным способом. Проявление проводилось при дневном свете. Иногда применялось вирирование золотом, платиной или селеном.
Другие названия: хлорсеребряная желатиновая печать с видимым проявлением, печать на бумаге с дневным проявлением (при дневном свете), печать на «дневной бумаге»

Год, изобретатель

  • Процесс: 1882. Великобритания. Уильям де Уайвлесли Эбней (William de Wiveleslie Abney). Желатиновая хлорсеребряная бумага
  • Промышленное производство аристотипных бумаг: 1885. Германия. Компания Obernetter (Мюнхен) использовала коллодий в качестве связующего вещества. Компания Liesegang Technology (Дюссельдорф) использовала желатин в качестве связующего вещества

Даты бытования технологии
1885–1940-е

    • Петр Шумов. 1872–1936
      Скульптура Огюста Родена «Мысль», № 3 (правый профиль)
      1916–1918. Аристотипия. 22,2×16,5 см; 23,9×17,8 см
      ХФ-1561
    • Дмитрий Гимер (работал в 1920-х)
      Из цикла «Этнографическая фотография»
      Конец XIX – начало XX века.
      Аристотипия, почтовая карточка. 13,5×8,6 см
      Научно-вспомогательный фонд отдела искусства фотографии

Особенности

  • ○ Тонкая бумага подвержена скручиванию (фотографии из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Поверхность глянцевая, полуглянцевая (в зависимости от качества бумаги)
  • ○ Применялось ретуширование как негативов, так и отпечатков

Основа
Бумага

Цветовая гамма изображения

  • Тонированные отпечатки: теплые тона, светло-коричневая, красно-коричневая, темно-коричневая гамма, с небольшим диапазоном тонов
  • Нетонированные отпечатки: холодные тона, черно-белая гамма

Монтаж
Снимки монтировали на плотную бумажную основу, помещали в альбом, либо оформляли в виде открыток

Формат, размер
Так как снимок создавался контактным способом, размер позитива соответствовал размеру негатива. С помощью фотоувеличителя можно было увеличить отпечаток до необходимого размера без потери качества

Повреждения

  • ○ Механические повреждения (царапины)
  • ○ Угасание изображения, желтовато-зеленый тон отпечатка (фотографии из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Неравномерный блеск. Встречается редко. Связан с некачественной обработкой отпечатка

Комментарий хранителя

  • Аристотипия была «удобной» техникой для любительской фотографии. Для получения отпечатка не нужно было использовать сложное оборудование и лабораторию. Снимки создавались контактным способом при дневном свете. Поэтому фотобумаги, которые применялись в этой технике, называли бумагами с видимой печатью или «дневными бумагами». Фотограф просто прикладывал негатив к бумаге, прижимал стеклом и подвергал продолжительному действию света. После печати позитив необходимо было закрепить.

  • Аристотипию часто использовали в научных экспедициях для фиксации визуальных материалов, предъявляемых в отчетах.