Режим работы музея в новогодние праздники / Изменения в работе Главного здания / Особенности работы касс музея в выходные и праздничные дни
Купить билет
Версии сайта
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки
3
Крупный шрифт • контрастные цвета • скрыть картинки
© Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

Луи Жан-Батист Игу (1837–1881). Мальчик с книгой. Обнаженная натура. 1870-е. Карбон, пигментная печать, тонирование. 24,8×18,3 см; 31,7×23,9 см. ХФ-1888

Луи Жан-Батист Игу (1837–1881). Мальчик с книгой. Обнаженная натура. 1870-е. Карбон, пигментная печать, тонирование. 24,8×18,3 см; 31,7×23,9 см. ХФ-1888

Карбон, или угольная печать (вид пигментной печати)

Фотографический процесс, основанный на использовании пигментированных бихроматных коллоидов для формирования изображения. В качестве пигмента (красителя) применяется уголь, мельчайшие частицы которого содержатся в желатиновом слое фотобумаги. Карбоновые отпечатки отличаются архивным качеством и богатой тональной гаммой. Изображение очень стабильное, практически не угасает. Бумага для пигментной печати покрыта светочувствительным слоем, состоящим из желатины и красящего вещества – пигмента. При создании пигментных отпечатков не используются соли металла.

Год, изобретатель

Процесс:

  • 1855 Франция. Альфонс Луи Пуатвен (Alphonse Louis Poitevin). Изобретение карбоновой печати, патент

Над усовершенствованием процесса работали:

  • 1857 Великобритания. Томас Саттон (Thomas Sutton)
  • 1858 Великобритания. Джон Паунси (John Pouncy). Изобретение карбоновой печати (независимо от изобретения Пуатвена), патент
  • 1858 Франция. Лаборд (L'abbé Laborde)
  • 1860 Франция. Адольф Фаржье (Adolphe Fargier), патент
  • 1864 Великобритания. Джозеф Уилсон Суон (Joseph Wilson Swan). Карбоновая печать с двойным переносом, патент

Коммерческое производство материалов для карбоновой печати на основе патента Дж.У. Суона:

  • 1868 Великобритания. Компания Autotype Company

Даты бытования технологии
1868–1940, настоящее время
В современной художественной фотографии карбоновая печать находит применение, как альтернативная техника

 

Особенности

  • ○ Изображение состоит из частичек пигмента (иногда видны невооруженным глазом)
  • ○ Иногда дифференциальный блеск. Разница в блеске поверхности в тенях и на светлых участках из-за распределения желатина – на темных участках его больше
  • ○ Поверхность слегка рельефная
  • ○ Поверхность матовая, полуматовая, полуглянцевая

Основа
Бумага. Возможен перенос на другой носитель – фарфор, стекло

Цветовая гамма изображения
Разнообразные оттенки; наиболее популярные – черный, темно-коричневый, красновато-коричневый

Монтаж
Отпечатки склонны к скручиванию, поэтому их монтируют на плотный картон

Формат, размер
Разнообразные размеры

Вариации

  • Процесс Фрессона (1900–1939): угольная печать без переноса. Изобретение француза Теодора-Анри Фрессона (Théodore-Henri Fresson)
  • Карбро (1925–1950): цветная пигментная печать с использованием угля и бромида серебра (название carbro получено от слов carbon и bromide)

Повреждения

  • ○ Растрескивание эмульсионного слоя

Комментарий хранителя

  • Фотографии обнаженной натуры представляют художественную и культурную ценность с точки зрения исторических фотографических техник печати. Отпечатки использовались в качестве пособий для учеников художественных школ и академий.

  • Карбоновый процесс также применялся для репродуцирования произведений искусства: живописи, скульптуры, графики. Технология позволяла передать мягкую пластику мрамора или контрастную бликующую текстуру бронзовых слепков. Подобного рода качественные репродукции были важной частью коллекций многих европейских музеев.