Борис Игнатович (1899–1976). Первомай. 1927. Серебряно-желатиновая печать. 49,7×59,6 см. ХФ-284

Михаил Каламкаров (родился в 1959). Из серии «Жизнь скульптуры». Фрагмент скульптуры Альфреда Буше «Землекоп». 2012. Серебряно-желатиновая печать, сплит-тонирование. 50×60 см. ХФ-817

Игорь Лебедев (родился в 1966). Из серии «Мимоходом». Фургон. Вид на Церковь Милующей Божией матери. Санкт-Петербург. 2003. Серебряно-желатиновая печать, тонирование сернистым натрием. 45×45 см; 49×49 см. ХФ-955

Александр Никипорец (родился в 1953). Псков 2005, № 13. 2005. Бромсеребряная печать. 35,3×23,5 см; 40×30 см. ХФ-1032

Галина Москалёва (родилась в 1954). Из серии «Воспоминания детства», №3 1989/1998. 1993. Серебряно-желатиновая печать, тонирование, монтаж (негатив из семейного архива). 22,5×29,2 см. ХФ-1145

Серебряно-желатиновая печать

Фотографический процесс, ставший основным на протяжении всего XX века. В качестве светочувствительных солей в эмульсии используются соединения серебра с бромом, хлором и йодом, а также их комбинации. Бромсеребряная эмульсия самая популярная. В качестве связующего вещества применяется желатин. Отпечаток создается как контактным способом, так и с помощью фотоувеличителя. Для усиления химической устойчивости отпечатка или изменения внешнего вида применяется тонирование.
Другое название: серебряно-желатиновая печать с химическим проявлением

Год, изобретатель

Процесс:

  • 1871 Великобритания. Ричард Лич Мэддокс (Richard Leach Maddox). Использование желатина в фотографии
  • 1873 Великобритания. Питер Модсли (Peter Mawdsley). Фотобумага с желатиновой эмульсией

Промышленное производство желатиновой бумаги с химическим проявлением:

  • 1885 Страны Европы и Америки

Даты бытования технологии
С 1885 по настоящее время

    • Борис Игнатович. 1899–1976
      Первомай. 1927
      Серебряно-желатиновая печать. 49,7×59,6 см
      ХФ-284
    • Михаил Каламкаров. Родился в 1959
      Из серии «Жизнь скульптуры». Фрагмент скульптуры Альфреда Буше «Землекоп». 2012
      Серебряно-желатиновая печать, сплит-тонирование. 50×60 см
      ХФ-817
    • Игорь Лебедев. Родился в 1966
      Из серии «Мимоходом». Фургон. Вид на Церковь Милующей Божией матери. Санкт-Петербург. 2003
      Серебряно-желатиновая печать, тонирование сернистым натрием. 45×45 см; 49×49 см
      ХФ-955
    • Александр Никипорец. Родился в 1953
      Псков 2005, № 13. 2005
      Бромсеребряная печать. 35,3×23,5 см; 40×30 см
      ХФ-1032
    • Галина Москалёва. Родилась в 1954
      Из серии «Воспоминания детства», №3 1989/1998. 1993
      Серебряно-желатиновая печать, тонирование, монтаж (негатив из семейного архива)
      22,5×29,2 см
      ХФ-1145

Особенности

  • ○ Тонирование
  • ○ Разнообразная текстурированная бумага (фотографии из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Поверхность матовая (преимущественно в первой половине XX века) и глянцевая (во второй половине XX века). Глянцевание отпечатка применялось как для придания блеска снимку, так и для защиты поверхности
  • ○ Иногда ретушь негатива или отпечатка

Основа
Бумага. В начале XX века иногда применялась текстурированная бумага; после 1955 – бумага с оптическими отбеливателями (белый цвет становится ярче, изображение контрастнее); после 1968 – бумага с полиэтиленовым слоем (RC – resin coated, PE – polyethylene photographic papers). Бумаги были на баритовой основе (грунтованные) и безбаритовые. 

Цветовая гамма изображения
Нетонированный снимок: нейтральная черно-белая гамма.
Тонированный снимок – серебро в соединении с другими веществами: золото (холодные сине-черные оттенки), платина, сера (теплые светло-коричневые оттенки, сепия), селен (теплые красновато-коричневые оттенки)

Монтаж
Картон; рама; фотоальбом

Формат, размер
Широкий спектр форматов. Размеры бумаги не стандартизированы; существуют распространенные размеры бумаги (европейские размеры: 9×13, 10×15, 13×18, 18×24, 20×30, 30×45 см), но автор мог обрезать снимок после печати.
Если снимок создается контактным способом, то размер позитива соответствует размеру негатива; если с помощью фотоувеличителя, то можно увеличить отпечаток до необходимого размера без потери качества

Вариации
Подкраска фотографии пигментными водорастворимыми красителями

Повреждения

  • ○ Растрескивания, отслоения, утраты эмульсионного слоя
  • ○ Неравномерный блеск – дефекты глянцевания (фотография из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Металлизация поверхности, эффект «серебряного зеркала» (фотография из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Скручивание, коробление листа (фотография из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Выцветание, пожелтение отпечатка (фотография из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Разнообразные дефекты печати: пятна, полосы (фотографии из научно-вспомогательного фонда)
  • ○ Набухание желатина из-за высокой влажности и, как следствие, прилипание желатина к контактирующим поверхностям

Комментарий хранителя

  • Тонирование бумаг с проявлением производится при помощи тонирующих растворов. Со стороны химического процесса тонирование заключается в том, что серебро частично заменяется другим металлом (золотом, платиной) или превращается в иное окрашенное соединение (например, в сернистое серебро) или заменяется анилиновыми или акварельными красителями (подкраска анилиновыми красителями).

  • При тонировании окрашиваются только темные участки изображения, которые содержат больше серебра. Светлые участки отпечатка с меньшим количества серебра остаются почти неокрашенными.
  • Работа Каламкарова выполнена в технике так называемого сплит-тонирования. Один и тот же отпечаток тонируется в два разных цвета. Бромсеребряный отпечаток обрабатывается до получения шоколадно-коричневого цвета специальным виражом, содержащим медный купорос. После промывки отпечаток переносят в вираж, содержащий железо и тонирующий его в синий цвет.

  • В работе Лебедева применяется тонирование в коричневый цвет (сепийный тон). Для получения оттенка используют тонирующий раствор, содержащий сернистый натрий.

  • В отпечатке Москалевой применялось сложное тонирование с применением виражей синих оттенков.