Реэкспозиция Главного здания

25 авг 2021

Стать другом

Музей, который не боится перемен: ГМИИ им. А.С. Пушкина представляет новую авторскую концепцию постоянной экспозиции старых мастеров, подготовленную сценографом и куратором Патриком Уркадом. Шесть залов первого этажа Главного здания откроют публике не только новый дизайнерский взгляд на пространство музея, но и современное представление о старой живописи в классическом музее XXI века.

Залы византийского искусства, искусства Германии и Нидерландов XV–XVI веков, а также Фландрии и Голландии XVII века, живописи Рембрандта и его школы — все эти пространства, давно знакомые «пушкинскому» зрителю, осенью предстанут полностью преображенными.

- Патрик Уркад – историк искусства, ученик Андре Шастеля, защитил диссертацию о Пьере Ле Мюэ — архитекторе Марии Медичи. В 1980-е годы занимал должность арт-директора французского издания Vogue, где сотрудничал с Хельмутом Ньютоном, Ги Бурденом и другими выдающимися фотографами XX века. Был приглашен Карлом Лагерфельдом в качестве куратора его коллекций декоративно-прикладного искусства: сначала предметов стиля рококо, а затем — неоклассики. Куратор выставок в музейном комплексе дворцов Версаля: «XVIII век — у истоков дизайна» (2014) и «Увеселения и праздники королевского двора» (2016). Уркад не впервые сотрудничает и с ГМИИ: в 2019 году он выступил в роли сокуратора и автора художественной концепции выставки «Восточный джаз / East West Jazz».
- Меняется жизнь — меняется и музей: реэкспозиция залов искусства старых мастеров — попытка переосмыслить и пространство, и произведения, представленные в нем. Эта работа оказалась своего рода интеллектуальным экзерсисом, позволившим самим хранителям по-новому посмотреть на произведения, которые они изучают и хранят многие годы, задуматься о сущности постоянной экспозиции и о ее драматургии. Кураторы, работавшие над обновлением пространства музея вместе с приглашенным сценографом, хотели подчеркнуть значимость каждого отдельного произведения, представленного в экспозиции: собрание Пушкинского — это не только гармоничный ансамбль, но и самоценные экспонаты, каждый из которых достоин внимания. Директор ГМИИ Марина Лошак поясняет: «Новая экспозиция — важный для нас шанс еще раз напомнить о том, что жизнь не стоит на месте. Она изменяется ежеминутно, ежесекундно, и главное — не упускать ни один из ее моментов, проживать каждый. Не забывать, не сожалеть о прошедшем и смотреть вперед — это и есть главный посыл наших перемен».
- Работа над реэкспозицией началась с исследования архивных документов. Была изучена история постоянной экспозиции живописи ГМИИ с 10 ноября 1924 года, когда была открыта Картинная галерея Музея изящных искусств, и до последних изменений, сделанных в 2006 году. Экспозиция, которая откроется 19 октября 2021 года даст отсылки к прошлому и одновременно предложит новое ви́дение первого этажа Главного здания музея. Классическая французская живопись, например, вернется в залы, в которых она демонстрировалась с 1974 по 2006 год. Зато в зале 31, где обычно проводились камерные временные выставки, впервые разместится часть постоянной экспозиции: живопись, скульптура и декоративно-прикладное искусство Германии и Нидерландов XV–XVI веков. Искусство Византии и раннего итальянского Возрождения останется в прежнем пространстве, но зрители увидят его совершенно в ином свете. В целом это — новаторская экспозиция, но ее цель — вернуть залам свет и пространство такими, как изначально их видели создатели музея: Иван Цветаев и Роман Клейн.
- В пяти залах, где сегодня располагается экспозиция итальянской и французской живописи, а также на главной выставочной оси и еще в нескольких пространствах второго этажа развернется выставка «Бывают странные сближенья», которую специально для Пушкинского музея готовит известный французский куратор Жан-Юбер Мартен. Затем эти залы займет экспозиция, посвященная выдающимся русским коллекционерам французской живописи модернизма и творений русских художников — братьям Михаилу и Ивану Морозовым. По завершении этих двух важнейших для музея выставок те же залы станут экспериментальной площадкой, где кураторы будут предлагать свои размышления на темы, связанные с постоянной экспозицией Пушкинского музея.
- Обновление Главного здания — один из важных шагов на пути к его более масштабной трансформации: в данный момент ведутся активные работы по реконструкции Пушкинского и созданию «музейного городка», о котором мечтал еще Цветаев. В ближайшие годы будут открыты депозитарно-реставрационный и выставочный центры, Галерея искусства старых мастеров и т.н. Дом текста. К 2027 году территория ГМИИ увеличится более чем вдвое — до 105 000 м².
- Начиная с 19 октября каждый посетитель Пушкинского сможет, освободившись от прежнего опыта восприятия, открыться новому — посмотреть на классическую живопись в неклассической интерпретации.
- Кураторы: Патрик Уркад, Сурия Садекова

- Важной частью реэкспозиции станут обновленные этикетки: теперь на них указан провенанс произведений и год их поступления в музей. ГМИИ обязан своим собранием коллекционерам — сведения о вкладе каждого из них посетители также смогут найти в этикетках, а значит, составить представление о том, как и в каких исторических условиях формировалась коллекция музея, в каких исторических реалиях и кем были те люди, благодаря которым сегодня мы обладаем уникальным собранием.
- Не нарушая научную составляющую, музей позволил себе немного отойти от традиционного подхода в названиях залов. Все залы экспозиции старых мастеров получили новые названия, благодаря чему у зрителя появится возможность выделить главные имена мастеров из коллекции ГМИИ. А новые экспликации дают общую картину происходящего в тот или иной период в каждой из стран, доказывая тем самым взаимосвязь между историей искусства и социальной историей.
- Зал 31: Кранах, Артсен, Бекелар
- Становление художественной культуры Нового времени в Северной Европе началось в XV веке. Эта эпоха ознаменовалась переменами в духовной жизни, происходившими в условиях политических и социальных потрясений, теологическими дебатами, во многом связанными с «новым благочестием» – религиозным движением, призывавшим к обновлению веры и возвращению к духу раннего христианства. В произведениях искусства той поры спиритуализм и аристократичность отживающей готики сосуществовали с реалистическими устремлениями, интересом к окружающему миру и гуманистическими тенденциями нового искусства. Несмотря на то, что отношение к личности художника менялось, и он все чаще воспринимался как свободный творец, по своему общественному положению мастер оставался ремесленником и был вынужден подчиняться строгим цеховым уставам. Неслучайно большинство дошедших до нас работ XV века анонимны. Из крупнейших мастеров немецкого Возрождения в музее представлен Лукас Кранах Старший. Расцвет немецкого искусства был недолгим. Начавшиеся в середине XVI века религиозные войны, а затем Тридцатилетняя война на долгие годы остановили культурный рост Германии.
- Более длительным и значительным был подъем художественной жизни в Нидерландах. С XV века центральное место в нидерландском искусстве заняла живопись, а главный акцент был сделан на одухотворенной красоте окружающего мира, воспринимавшегося как гармоничное творение Бога. Мастера этой страны первыми ввели в практику масляную живопись, что позволило им добиться небывалой достоверности изображения, целостности пространства и иллюзорности разнообразных деталей и фактур (Питер Артсен, Иоахим Бекелар, Адриан Томас Кей).
- Зал 7: Боттичелли, Тициан, Веронезе
- В эпоху Средневековья живопись Италии находилась под сильным воздействием искусства Византии. Это видно на примере двух монументальных икон середины XIII века, на которых запечатлена Мадонна с Младенцем на троне – сюжет, часто встречающийся именно у итальянских мастеров.
- В XIV веке в Италии возникают новые типы живописных произведений – многочастные (полиптихи) и трехчастные (триптихи) алтарные композиции, на которых в центре обычно представлена Мадонна с Младенцем, а на боковых створках – святые. Форма этих работ гармонически сочеталась с храмовым пространством, а иконография определялась литургической практикой эпохи.
- В XIV столетии разворачивался процесс формирования основных художественных школ Итальянского полуострова, а в эпоху Возрождения – в XV и XVI веках – главными центрами становятся Флоренция и Венеция.
- Живопись Италии XV – начала XVI века демонстрирует становление и расцвет культуры Возрождения: мир был увиден теперь с позиции человека, впервые со времен Античности снова понятого как «мера всех вещей». Опираясь, с одной стороны, на научные открытия в области математики и перспективы, на изучение анатомии, а с другой – на вновь открытые памятники античной скульптуры, художники Возрождения создали новый изобразительный язык, который позволял создавать живые образы реального мира, поверенные эстетическим идеалом.
- Зал 8: Пуссен, Буше, Давид
- Во французском искусстве XVII столетия ведущим стилем был классицизм. Его отличала вера в вечный идеал античной красоты и представление об этической или государственной миссии искусства. Родоначальником классицизма стал Никола Пуссен. Шарлю Лебрену принадлежит заслуга создания величественного декоративного стиля, призванного прославить правление «короля-Солнца» Людовика XIV.
- Французское искусство в эпоху Просвещения считалось всемирным художественным эталоном. За его внешней беззаботностью скрывалась тонкая игра ума и внутренняя интеллектуальная свобода. С начала XVIII века придворный классицизм уступил место рококо. Прихотливая декоративность форм, эротизм сюжетов создавали впечатление капризной и поверхностной художественной игры. Но построенное на тонких нюансах чувства и недосказанности искусство таких мастеров, как Антуан Ватто, заставляет осмыслить рококо в духе философии сенсуализма и нового чувства жизни, выражающегося словами Вольтера: «Рай – это здесь».
- Вторая половина столетия снова прошла под знаком классицизма, связанного с искусством Жака-Луи Давида, который создал лаконичный и энергичный стиль, идеально отвечающий выражению новых политических систем – якобинской республики или наполеоновской империи.
- Французское искусство конца XVIII – начала XIX веков предложило идеальный визуальный язык для представления образа благородного и просвещенного человека, который распространился на всю Европу. Последний раздел зала представляет произведения, заказанные отечественными аристократами, переносившими в Россию французскую культурную модель.
- Зал 9: Маньяско, Тьеполо, Каналетто, Гварди
- Итальянское искусство XVII столетия – это многочисленные региональные школы (от Генуи до Неаполя, от Болоньи до Рима), каждая из которых обладала своими особенностями. Но все их объединяет стиль барокко. Его зарождение нередко связывают с контрреформацией – идеологией и политикой католической церкви, консолидировавшейся перед угрозой протестантизма. В эпоху, когда царил этот стиль, были созданы шедевры религиозного искусства и выработан универсальный изобразительный язык, который позволял полностью овладеть эмоциями зрителя, заставить его пережить молитвенный экстаз. Динамизм и напряжение, присущие барокко, связаны не только с религией, но в значительной степени с чувствованием бесконечно расширившегося в результате географических и научных открытий мира, и новым представлением о месте человека в мироздании.
- Итальянской живописи барокко присуще разнообразие и богатство красочных и фактурных эффектов, передающих иллюзию реальности. Но реалистичность и осязаемость, убедительность образов сочетаются в барокко с рационализмом содержания: мастера барокко часто прибегают к аллегориям и эмблемам, которые позволяют сообщить конкретность и телесность отвлеченным понятиям.
- Даже на фоне разнообразия итальянских школ выделялась своеобразием живопись Венеции, пережившая свой последний взлет уже в XVIII столетии. Город с его эффектами воздуха и неповторимым ощущением жизни-праздника вдохновил местных мастеров на создание нового жанра – ведуты. Это городской пейзаж, который с колористической изощренностью барочной живописи передавал облик Венеции, роскошь ее публичных церемоний и меланхолическую поэзию закоулков.
- Зал 10: Рубенс, Йорданс, Сурбаран, Мурильо
- Фламандская и испанская школы пережили свой высший взлет в XVII столетии. Тогда эти страны входили в состав одного государства – Габсбургской монархии, и их изобразительное искусство складывалось в рамках одного стиля – барокко. При этом каждая из них обладает бесспорной индивидуальностью.
- Фламандская живопись отличается своеобразным гедонизмом, особенно проявившемся в творчестве главной «звезды» эпохи – Питера Паувела Рубенса. Мастер впитал уроки нидерландского искусства с его приверженностью реальности и опыт итальянской живописи, сообщившей ему монументальное понимание формы и колористическую целостность. С равной степенью великолепия Рубенс проявил себя в религиозной и мифологической живописи, в организации публичных торжеств и в иллюстрировании книг. А созданный им тип парадного портрета, в свою очередь основанный на достижениях нидерландских мастеров XVI века, был развит его учеником Антонисом ван Дейком. Чувственная телесность была присуща и образам современников Рубенса – Франсу Снейдерсу с его роскошными натюрмортами и Якобу Йордансу, чьи мифологические и бытовые сцены отличаются подлинно народным жизнелюбием.
- Испанская школа, долгое время находившаяся под влиянием северных, а затем итальянских мастеров, в XVII столетии достигла наивысшего творческого подъема. В этот период ее реализм и точность в передаче пластических форм сочетались с глубокой одухотворенностью образов. Мужественность Хусепе Риберы, сдержанность Франсиско Сурбарана, лиризм Бартоломе Мурильо отражали самобытность и разнообразие художественной палитры испанского «золотого века».
- Зал 11: Рембрандт: до и после
- Многолетняя война за независимость Cеверных Нидерландов от испанской монархии увенчалась созданием Республики Соединенных провинций – наиболее передового государства Европы XVII столетия. Голландские наука и культура пережили подлинный расцвет, который в области изобразительных искусств выразился в утверждении принципиально нового способа художественного ви́дения – центральный для европейского искусства принцип идеализации уступил место прямому изображению действительности. Идеальный воображаемый пейзаж сменился узнаваемым видом голландской природы и городов. Особое место заняла жанровая живопись, изображающая современную ее авторам повседневность. Победившие в Северных Нидерландах протестантские течения отвергали церковное искусство, и религиозная живопись впервые в Европе лишилась главенствующего положения в системе жанров. Из литургического инструмента она превратилась в способ философского размышления о Боге и человеке. Именно такой она стала у величайшего голландского художника эпохи – Рембрандта Харменса ван Рейна. Собрание ГМИИ им. А.С.Пушкина предоставляет уникальную возможность проследить развитие его творчества: от «Изгнания торгующих из храма» (одной из наиболее ранних известных работ художника) до подлинного шедевра поздних лет – «Артаксеркс, Аман и Эсфирь».

- Зал 31
- После открытия музея в 1912 году зал долгое время не имел точно установленного предназначения. Его роль во второй половине 1920-х: он стал одним из залов постоянной экспозиции, получив в 1930 году название «Искусство Франции и Германии эпохи торгового капитализма, эпоха так наз. северно-европейского Возрождения (15–16 вв.)». Предположительно, после 1945 года зал стал использоваться как запасник. С 2000-х служил для проведения временных выставок. С 2021 года в зале 31 представлено искусство Германии и Нидерландов XV–XVI веков.
- Зал 7
- В первоначальном проекте зал указан как «запасный». С 1924-го по 1963-й тут располагался Гравюрный кабинет. Экспозиция античных подлинников была открыта в этом зале 3 ноября 1977 года. В 1996-м здесь была представлена выставка «Сокровища Трои из раскопок Шлимана». С 2007 года зал носит название «Византийское искусство. Искусство Италии XIII–XVI веков».
- Зал 8
- В 1912 году этот зал хронологически завершал постоянную экспозицию музея и был посвящен искусству Северного Возрождения. В 1924-м здесь был открыт первый зал Картинной галереи музея, где была представлена итальянская живопись. В 1946–1949 годах в зале экспонировались произведения живописи из фонда перемещенных культурных ценностей; осмотр допускался только по специальному разрешению. С 1956-го по 1995-й зал был посвящен французской живописи, за это время концепция его экспозиции несколько раз изменялась. Первоначально здесь были представлены картины XIX–XХ веков, а с 1974-го — французское искусство XVII–XVIII столетий. С 2007 по 2021 год зал был отведен нидерландскому и немецкому искусству XIII–XVI веков. С 2021-го в зале снова экспонируется французская живопись — произведения художников XVI–XIX столетий.
- Зал 9
- С 1918 по 1924 год в этом зале располагалась музейная библиотека. Н.И. Романов, директор музея в 1923–1928 годах, перенес библиотеку в Белый зал, а здесь разместил второй экспозиционный зал Картинной галереи. В соответствии с планом постоянной экспозиции 1930 года в зале было размещено искусство Италии и Испании XVII– XVIII веков. В 1946–1949 годах в этом зале, как и в зале 8, экспонировались произведения живописи из фонда перемещенных культурных ценностей; осмотр допускался только по специальному разрешению. С 1956 года здесь было представлено искусство Франции XIX–XX веков. В 1974–1995 зал был посвящен искусству Италии XVIII столетия. С 2007 по 2021 год тут была представлена фламандская живопись XVII века.
- Зал 10
- Первоначально этот зал был отведен под читальню. В годы Первой мировой войны (1914–1918) был занят под лазарет для раненых. По плану постоянной экспозиции 1930-го здесь были размещены произведения искусства Нидерландов и Германии XV–XVI веков. С 1956 года в зале экспонировалось искусство Франции XIX–XX столетий. Согласно концепции постоянной экспозиции 1974 года зал был посвящен искусству Италии и Испании XVII века. В 1995-м после расширения экспозиции работ старых мастеров в зале было размещено фламандское и испанское искусство XVII века и произведения Питера Паувела Рубенса. В ходе пересмотра экспозиции в 2007 году было принято решение представить в этом зале произведения Рембрандта и его школы.
- Зал 11
- С 1912 года этот зал служил учебной аудиторией. Позже, в годы Первой мировой войны (1914–1918), был занят под лазарет для раненых. В соответствии с планом постоянной экспозиции 1930-го здесь экспонировалось искусство Голландии XVII–XVIII веков. С 1956 года зал был посвящен искусству Франции XVIII столетия. С 1974-го в этом пространстве представлена живопись Голландии XVII века.
- Краткая история экспозиции живописи ГМИИ им. А.С. Пушкина
- 1912
- Музей изящных искусств имени императора Александра III при Московском университете открылся 31 мая (по старому стилю) 1912 года. Экспозиция 22 залов, разработанная профессорами И.В. Цветаевым и В.К. Мальмбергом, представляла историю развития мирового искусства — от Древнего мира к эпохе Возрождения. Искусно исполненные гипсовые слепки точно воспроизводили выдающиеся произведения скульптуры и фрагменты архитектуры разных исторических периодов и культур. С 1914 года в отдельном зале демонстрировалось собрание итальянских картин XIV—XV веков, подаренное музею М.С. Щекиным.
- 1924
- С переходом музея в ноябре 1923 года в вéдение Народного комиссариата просвещения началось преобразование его в Музей старой западной живописи, необходимый Москве как новой столице. Активное пополнение его собрания подлинниками из Румянцевского музея, Эрмитажа, Государственного музейного фонда и национализированных частных собраний привело к созданию новых отделов — Картинной галереи и Гравюрного кабинета. Первые два зала экспозиции живописи — Итальянский и Голландский — торжественно открылись 10 ноября 1924 года.
- 1930
- В конце 1920-х годов перед советскими музеями была поставлена задача представить историю искусства в русле марксистко-ленинской идеологии, чтобы научить неискушенного зрителя «читать» искусство прошлого, «созданного иными социальными условиями, чужой классовой философией». Названия залов реорганизованной в 1930 году экспозиции музея соответствовали поставленной задаче — «Итальянское искусство эпохи раннего торгового капитализма (эпоха так назв. Раннего Возрождения (15 в.)», «Живопись Франции времен Великой Французской революции и эпохи зарождения промышленного капитализма (конец 18 в.)».
- 1946
- С началом Великой Отечественной войны экспозиция музея была свернута, основные коллекции эвакуированы. В 1944—1945 годах музейное здание, пострадавшее от бомбежек, восстанавливалось. Решением высшего руководства страны в июле 1946 года экспозиция, включавшая перемещенные культурные ценности из Германии, была запрещена к показу. Музей открылся для публики 3 октября 1946-го — 6 залов экспозиции античного отдела и 12 залов западноевропейского искусства. В трех отдельных залах были выставлены перемещенные культурные ценности, осмотреть которые можно было только по особому разрешению.
- 1953
- Со второй половины 1940-х годов в стране развернулась идеологическая борьба с «формализмом», «космополитизмом» и «низкопоклонством перед Западом». В феврале – сентябре 1949-го музеем была предпринята попытка включить в постоянную экспозицию полученные из расформированного Государственного музея нового западного искусства произведения импрессионистов и постимпрессионистов. Комитет по делам искусств, в вéдении которого находился музей, не разрешил открыть подготовленные залы. В декабре 1949 года в музее разместили выставку подарков И.В. Сталину. Экспозиция ГМИИ была свернута. Через четыре года, в сентябре 1953-го, выставка подарков покинула здание музея. Постоянная экспозиция открылась 25 декабря 1953 года. В ее состав были включены два небольших зала с картинами импрессионистов и постимпрессионистов.
- 1974
- Коренная перестройка экспозиции произошла в 1974 году и вызвала оживленную дискуссию. Нашлось немало противников увеличения площади живописной экспозиции за счет залов слепков с памятников античного искусства. Музей ставил своей задачей дать более глубокое и объективное представление о процессе развития искусства стран Европы и Америки XIX—XX веков, расширяя хронологические границы экспозиции. В дополнение к имевшимся в экспозиции 400 картинам были выставлены еще около 300 произведений.
- 2007
- С 1960-х годов началась организация «музейного городка» — передача в вéдение ГМИИ соседних с музеем зданий. Перевод значительной части коллекции в Галерею искусства стран Европы и Америки XIX—XX веков в августе 2006-го дал возможность расширить показ экспонатов Главного здания музея. Открытие его новой экспозиции состоялось 17 декабря 2007 года. Ее пополнили 180 картин из запасников — значительно увеличилась часть экспозиции, связанная с Северной Европой (большой зал Фландрии, отдельный зал Рембрандта и его школы), обновлен раздел Германии и Нидерландов XV—XVI веков. В разделах Франции, Италии и Испании расширенно представлено искусство XVII века.
- 2021
- В связи с проведением двух масштабных выставок («Бывают странные сближенья» и художественных собраний братьев Морозовых), которые на протяжении 2021— 2022 годов займут 11 залов второго этажа, принято решение о реорганизации постоянной экспозиции искусства старых мастеров. С 12 октября 2021 года в несколько сокращенном варианте она разместится в 6 залах первого этажа как один из первых опытов авторского размышления французского историка искусства, художника и сценографа Патрика Уркада об экспонировании произведений старых мастеров.
- Автор текстов об истории залов музея и его экспозиции – Н.В. Александрова

Марина Лошак, директор ГМИИ им. А.С. Пушкина: «Реэкспозиция — особое событие для нас. Мы ежегодно проводим большое количество временных выставок, в 2022-м второй этаж главного здания будет занят двумя большими проектами, но для нас важно сохранить место и для наших собственных коллекций. Поэтому мы должны были переосмыслить пространство, чтобы у посетителей сохранилась возможность видеть важные вещи из нашего собрания. Первые перемены в музее уже произошли, и я уверена, что наш зритель сможет по достоинству оценить новый авторский взгляд на старое искусство, который мы предложили».

Патрик Уркад, сценограф и куратор: «Я пытаюсь вернуть заслуженное внимание старым мастерам. Возродить логику, связывающую пространство и свет. Благодаря подчеркнутой простоте и ритмичности архитектуры, работы будут легко читаться, тем самым подчеркивая логику стоящей за ними архитектуры света.

Я отметил, что в музее есть важные картины, мимо которых посетители проходили, даже не замечая их присутствия. Это случается потому, что работу разместили в зале без должного внимания. Когда я разрабатывал сценографию, задумался о том, как заострить внимание зрителя: вот, посмотрите, здесь как хорошо, здесь есть что-то, вот на это стоит обратить внимание. То есть, зрителя надо вовлечь в игру. Так появилась система модулей, архитектурных единиц.

В обновленной экспозиции сохраняется хронология и появляются эффекты. Чтобы посетитель не заскучал, надо поддерживать его присутствие духа. Так, в большом зале, посвященном итальянской школе, где висят Гварди и великие классики, я хочу сохранить пространство большой галереи, отличительной черты великой итальянской живописи».

Сурия Садекова, заведующая отделом образовательно-выставочных проектов, куратор реэкспозиции: «“Постоянная экспозиция“ — само определение кажется консервативным. Однако она — суть музея и должна оставаться живым организмом. Догма и традиция — разные понятия. Можно, сохраняя традиции, двигаться в ногу со временем. Как в XXI веке экспонировать старое искусство? Насколько современна старая живопись? Эти размышления о нашей коллекции оказались очень полезными. Мы сменили точку зрения на многое.

Перед нами стояла сверхсложная задача — уплотнить постоянную экспозицию на первом этаже и при этом не сделать ее тесной. Пришлось сократить количество экспонатов. И это была самая трудная задача. Если в нашем собрании старой живописи хранится более 900 работ, в прежней экспозиции было представлено более 400, то сейчас зритель увидит около 300 произведений. Наша новая постоянная экспозиция подчеркивает самоценность каждого произведения, помогает зрителю сосредоточиться на каждой картине».

Главное здание

Стать другом