Символизм

Каждая картина в зале наделена глубоким философским подтекстом. Таковы произведения «Бедный рыбак» (1879) и «Сострадание» (1887) Пьера Пюви де Шаванна — французского художника, работавшего в 1850–1890-е годы. Его младшего современника Одилона Редона привлекала тема взаимоотношений человека и природы; в смене времен года или суток он видел олицетворение жизненного цикла человека: его рождение, расцвет и уход. Швейцарский художник Арнольд Бёклин стремился воссоздать первозданную сущность искусства древних — синтез возвышенного идеала и наблюдений за природой. Три молодые женщины на картине «Весна (Песни весны)» (1876) олицетворяют силы природы и выражают главную тему творчества Бёклина — диалог жизни и смерти.

Художник-символист Эжен Каррьер изображал сцены материнской любви, прозаические домашние мотивы, неизменно возвышая их над обыденностью. Чаще всего героями картин Каррьера становились его жена и дочери. Избранная художником серовато-коричневая гамма, образующая своеобразную дымку, как будто окружает силуэты людей на его полотнах мистическим ореолом. Ритмичные контуры дымки в работах художника вплотную приближаются к декоративной культуре европейского модерна, ставшего первым крупным эстетическим явлением после десятилетий господства эклектики. Во всем многообразии своих проявлений модерн на рубеже столетий распространил влияние на архитектуру и прикладное искусство, плакатную и книжную графику.